Gecə mavi idi və ay doldu, bağça dolu idi. A.A. Feta "Gecə işıq saçırdı. Bağ ay ilə dolu idi. Yalan danışırdılar...". (Qavrama, şərh, qiymətləndirmə.). “Gecə parlayırdı” şeirinin təhlili. Bağ ay ilə dolu idi" Feta

Gecə parlayırdı. Bağ ay işığı ilə dolu idi. yalan danışırdılar

İşıqları olmayan qonaq otağında ayaqlarımızda şüalar.

Piano açıq idi və içindəki simlər titrəyirdi,

Necə ki, ürəyimiz sənin mahnını izləyir.

Səhərə qədər mahnı oxudun, göz yaşlarından yoruldun,

Yalnız sən sevgisən, başqa sevgi yoxdur,

Mən o qədər yaşamaq istədim ki, səsini çıxarmadan

Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq.

Və uzun illər keçdi, yorucu və darıxdırıcı,

Və o vaxt olduğu kimi bu gur ah-nalələrdə əsir,

Sən təksən - bütün həyat, təksən - sevgi,

Qəlbdə taledən təhqir, yanan əzab olmasın,

Ancaq həyatın sonu yoxdur və başqa məqsəd yoxdur,

Hıçqırıq səslərinə inanan kimi,

Səni sevirəm, səni qucaqlayır və sənin üstündə ağlayırsan!

“Gecə parlaq idi. Bağça ayla dolmuşdu...” (səh. 130).- İlk dəfə – VO-1. Bu şeir Fetin ən böyük şah əsərlərindən biridir, məna, ruh, material baxımından ən “Fet”lərdən biridir. Yaradılmasının səbəbi musiqi idi - bu dəfə şair üzərində ən çox gücə malik olan formada: oxumaq idi.

Fetin həyatında yaşadığı qadın ifaçılığının ən güclü təəssüratlarından biri onun “Gecə parlayırdı...” lirik şah əsərini doğurdu. Bu hekayə daha ətraflı danışmağa layiqdir. Bu hekayənin qəhrəmanı Sofiya Andreevna Tolstoyun bacısı Tatyana Bersdir (evli Kuzminskaya; 1846 -1925). Budur, Tolstoyun katibi V.Bulgakov (Kuzminskayanı artıq qocalıqda tanıyırdı) tərəfindən hazırlanmış bu qadının portretinin eskizidir. “Çox geniş. Könüllü. Bir dəfə ruhda yaranan hiss şiddətlə və dərhal özünü göstərdi və ifadə etdi. O, şeiri və musiqini yüksək qiymətləndirirdi, özü də şeirlə deyilsə, parlaqlıqla dolu idi və gözəl oxuyurdu. Yetmiş yaşlı qadın mahnı oxuyurdu? Bəli, bəli, Tatyana Andreevna Tolstoyu "Müharibə və Sülh"ün ən yaxşı fəsillərindən birində ilhamlandıraraq təkcə gəncliyində deyil, həm də qocalıqda oxudu. Onun soprano səsi cingildədi və qırıldı, lakin yenə də sevimli, zəngin rəngli, nəvazişli tembrini saxladı. Bir dəfə mən yaşlı "Nataşa Rostova" ilə Qlinkanın "Məni lazımsız yerə sınama" duetini ifa etdim. Mən isə, cavan, soyuqqanlı oxuyurdum... və o, yaşlı qadın, hər yeri titrədi. Bəli, Tatyana Andreevna oxuyanda aydın idi ki, o, “Müharibə və Sülh” filminin qəhrəmanı kimi bütün dünyanı unudur”.

Gənc Kuzminskayanın - Tanya Bersin (məlum olduğu kimi, Nataşa Rostovanın prototiplərindən biri idi) səsini Nataşanın "Müharibə və Sülh"də oxumasının təsvirindən "eşidə bilərik": "Nataşa ilk notu aldı, boğazı genişləndi, sinəsi düzəldi, gözləri ciddi ifadəni qəbul etdi. O, o an heç kimi və heç nəyi düşünmürdü və bükülmüş ağzından təbəssümə çevrilən səslər, hər kəsin eyni fasilələrlə və eyni fasilələrlə çıxara bildiyi, lakin səni min dəfə üşütdüyü səslərə çevrilirdi. min ilk dəfə səni titrədib ağladırlar. ...bu çiy səs nizamsız arzularla, keçid cəhdləri ilə səslənəndə hətta ekspert hakimlər də heç nə demədilər və yalnız bu çiy səsdən həzz aldılar, ancaq yenidən eşitmək istədilər. Onun səsində o bakirəlik, saflıq, öz güclü tərəflərindən xəbərsizlik və hələ də işlənməmiş məxmər var idi ki, bunlar müğənnilik sənətinin çatışmazlıqları ilə elə birləşirdi ki, bu səsdə onu korlamadan nəyisə dəyişmək mümkünsüz görünürdü”.

Fetin bir gün, 1866-cı ilin may axşamı Tolstoyun dostlarına - Dmitri Alekseeviç və Daria Aleksandrovna Dyakova məxsus Çeremoşne malikanəsində eşitdiyi bu səs, bu mahnı idi. Müğənninin öz hekayəsinə qulaq asaq (T.Kuzminskayanın Fet tədqiqatçısı Q.Bloka məktubundan götürürük - bax: “Русский литература”, 1968, No 2): “Ev köhnə, ağa, geniş, böyük qonaq otağı və daha da böyük zal. Qonaq otağından gözəl terrasa və bağçaya çıxış qapısı var idi. Bazar günləri qonşular adətən şam yeməyinə toplaşırdılar. Beləliklə, bu gündə idi<...>

Bu axşam tamamilə gözlənilməz oldu<...>Dolly, bu Daria Aleksandrovnanın adı idi, romanslarımın müşayiəti ilə ifa etməyə başladı və bununla da məni oxumağa dəvət etdi.<...>

Dyakov pianonun yanında oturdu və oxumağı dayandırmaq artıq mümkün deyildi. Belə bir şirkətdə oxumağa başlamağa bir az qorxdum, Fetin məni tənqid edəcəyi üçün o qədər real yaxşı mahnı eşitdiyini düşünərək utandım. Mən oxumağımla çox fəxr etdim.

Dmitri Alekseeviç məni ikinci oxumağa çağırdı və məni tək qoydu. Davam etdim və bir romantika yerini digərinə verdi. Otaqda səssizlik hökm sürürdü. Artıq hava qaralmışdı və ay işığı tutqun qonaq otağına zolaqlar şəklində düşdü. Ocaq hələ yandırılmamışdı və Dolli məni ürəkdən müşayiət edirdi. Hiss edirdim ki, səsim get-gedə güclənir, daha da gurlaşır, onu necə mənimsəmişəm. Hiss edirdim ki, nə qorxum, nə də şübhəm var, artıq tənqiddən qorxmuram və heç kimin fərqinə varmırdım. Mən yalnız Qlinkanın, Darqomıjskinin və başqalarının cazibəsindən həzz alırdım. Mən ruhun yüksəldiyini, gənc alovun dalğalandığını və hamını əhatə edən ümumi poetik əhval-ruhiyyəni hiss etdim.

Çay süfrəyə verildi və bizi zala çağırdılar. İşıqlandırılmış böyük zalda ikinci piano var idi. Çaydan sonra Dolli məni müşayiət etmək üçün yenidən oturdu və oxuma davam etdi. Afanasi Afanasyeviç iki dəfə məndən Bulaxovun “Kroşka” sözlərinə romantikasını oxumağımı xahiş etdi...

Zalın pəncərələri açıq idi, bağdakı pəncərələrin düz altında ay işığına boğulan bülbüllər mənə qışqırırdılar. Həyatımda ilk və sonuncu dəfə bunu gördüm və yaşadım. Onların yüksək səsləri mənim səsimə necə qarışdı, çox qəribə idi.

Fet ən çox hansı romansları bəyəndi? “Gözəl bir anı xatırlayıram” və “Ona” romanı. Həm Qlinkas... Fetin daha bir kiçik və az tanınan romantikası xoşuna gəldi:

Niyə sən mənimlə rastlaşanda həsrətlə əlimi yavaşca sıxıb qeyri-ixtiyari bir dua ilə gözlərimin içinə baxıb nəsə axtarırsan?

Mən onu oxuyanda Fet yanıma gəldi və dedi: “Sən oxuyanda sözlər qanadlarda uçur. Təkrar et."

Fet evə qayıdanda Tolstoya Dyakovların mülkündə keçirdiyi "Edenik axşam" haqqında məktub yazdı. Ancaq eşitdiyi mahnıya qədər şeirində əks-səda tapdı, nə az, nə çox on bir il keçməli idi. 1877-ci ildə Fet yenidən yetkin Tanya Bersin - indi Kuzminskayanın mahnısını eşitdi və sonra əvvəlcə "Yenə" adlandırdığı bir şeir doğuldu. D.Blaqoy (“Gözəllik kimi dünya”, M., 1975, s. 65) “Gecə parlayırdı...” əsərinin Puşkinin “Gözəl bir məqamı xatırlayıram...” əsəri ilə şübhəsiz paralel olduğuna diqqət çəkmişdir. ”; hər iki şeir iki görüşdən, iki ən güclü təkrar təəssüratdan bəhs edir. Fetin yaşadığı Kuzminskayanın "İki oxuma" əsəri müğənninin şəxsiyyətinin, şairi ovsunlayan oxumasının onun ifasında səslənən sevimli Fetov romantikasından ayrılmaz olduğu poetik impuls verdi: " Və sonra yenidən göründün" - "İndi gecənin sükutunda səsini yenidən eşidirəm." Beləliklə, Fetin sevgi və musiqi haqqında ən gözəl şeirlərindən biri - "Gecə parlayırdı", burada Fetin musiqililiyi mənbəyini Tolstoyun qəhrəmanı tərəfindən yaşanan və "ifadə edilən" Puşkinin lirik motivindən alır.

Böyük lirik ustad Afanasi Fetin yaratdığı ən yaxşı əsərlərdən biri də “Gecə parlayırdı, bağ ayla dolu idi” əsəridir. Bu şeir şairin ömrünün sonlarında yazılmış və həyatının ən xoşbəxt dövrünə həsr edilmişdir.

19-cu əsrin mükəmməl liriklərindən biri Fetdir. “Gecə parlayırdı” bu müəllifin yaradıcılıq yolunun son mərhələsinə aid bir şeirdir. Demək lazımdır ki, böyük rus romantikinin yaratdığı çoxlu sayda təsirli və kədərli əsərlərə baxmayaraq, həyatda o, kifayət qədər işgüzar və ağıllı bir insan idi. Fet üçün poeziya həyatın təlaşından xilas olmaq üçün həyat qurtaran bir vasitədir. Bəs “Gecə parladı” əsərində kimin obrazı var? Fet şeiri, tənqidçilərin və bioqrafların fikrincə, erkən dünyasını dəyişən Mariya Laziçə həsr edib.

Mariya Laziç

O, kiçik bir torpaq sahibinin qızı idi. Romantikadan məhrum olmayan zabitdir. Bəlkə də tale onları yanlış zamanda bir araya gətirdi. Bu tanışlıq bir az gec baş versəydi, qızın həyatı faciəli şəkildə bitməzdi. Rus mədəniyyətində isə böyük lirik olmazdı. Leytenant Mariya ilə son görüşünü ömrünün sonuna qədər xatırladı, onlar geniş qonaq otağında olarkən o, pianoda ifa edirdi, gecə isə pəncərədən kənarda işıq saçırdı. Fet bu misranı yaddaqalan axşamdan illər sonra yazıb.

Gənc zabit qıza ilk baxışdan aşiq olsa da, evlənmək niyyətində olmayıb. Maddi çətinliklər və nəcib titulu qaytarmaq istəyi sevgidən daha güclü oldu. Bəzi tənqidçilər düşünür ki, şair sonradan əsərlərinin çoxunu Mariya Laziçə həsr edib. Onun lirikasının zirvəsi "Gecə parladı"dır. Yaradıcılığının təhlili çoxlu sayda ədəbi məqalənin mövzusuna çevrilən Fet, gəncliyində göstərdiyi zəifliyə görə bütün həyatı boyu özünü qınadı. Şeirin əsasını tövbə təşkil edirdi.

"Ayağımızdakı şüalar..."

Birinci dördlükdə Fet Mariya ilə son axşamdan danışır. “Gecə işıq saçırdı...” – bu sətirlərdə onu bir malikanə məkanına aparırlar. Mariya Laziç musiqi qabiliyyətinə malik qız idi. Fetin özü şəxsən onun üçün musiqi yazıb və dəfələrlə ondan bu bəstəkarın əsərlərindən nəsə ifa etməyi xahiş edib.

İlk görüşdə Maria Fetə ürəyinin başqasına verildiyini söylədi. Amma əslində o, çoxdan şairə və onun şeirlərinə aşiq idi. Məktubların birində Fet dostuna, bəlkə də, bütün həyatı boyu xoşbəxt yaşaya biləcəyi yeganə qızla tanış olduğunu söylədi.

"Səni sevirəm və sənin üçün ağlayıram"

Çoxlu sakit romantik axşamlar var idi. Marianın ata evi qonaqpərvərliyi ilə seçilirdi. Burada tez-tez gənc zabitlərə rast gəlmək olardı. Ancaq Fet və Laziç bir qədər ayrı davrandılar, nadir hallarda ümumi əyləncədə iştirak etdilər. O, heç vaxt ona hissləri barədə danışmırdı. Fet sevgisini ancaq şeirlə ifadə edirdi. “Gecə parladı” ikinci misrasında müəllifin həmsöhbətinə zehni olaraq sevgisini bildirdiyi şeirdir. Bu sətirlərdə o, o xoşbəxt anı dayandırmamaq arzusunu çatdırır: “səs çıxarmadan yaşamaq”.

Yorğun illər

Mariya evsiz idi. Onunla evlənmək özünü və gələcək ailəni əbədi yoxsulluğa məhkum etmək deməkdi. Gələcəyinizi basdırın, çöldə bitki yetişdirin və yoxsulluqdan vaxtından əvvəl qurumuş bir arvadınız olsun. Bundan əlavə, onların alayı hərbi vəziyyətə keçməli və Avstriya sərhədinə qədər irəliləməli idi. Fet son axşam Maria Laziçə belə demişdi. Lakin qız məmurun izahatlarına təmkinlə reaksiya verib. Mariya bildirdi ki, o, şairin azadlığına qəsd etmək niyyətində deyil, ancaq onu dinləmək, onunla danışmaq arzusundadır.

Vəziyyət o qədər gərginləşdi ki, qızın nüfuzuna xələl gətirmək təhlükəsi yarandıqda, Fet onunla bütün ünsiyyəti dayandırdı.

Şairin sevgilisinin həyatı faciəli şəkildə başa çatdı. Atası evdə siqaret çəkməyə icazə vermirdi, amma yenə də bu həzzdən imtina etmirdi. Bir gün Mariya kitab oxuyarkən siqareti yandırıb yuxuya getdi. Yuxudan oyananda alov paltarın xeyli hissəsini bürüyüb. Qorxudan qız vəziyyəti daha da pisləşdirdi: o, malikanənin ətrafında qaçmağa başladı və eyvana qaçdı. Hava axınından çıxan alov bütün bədənini bürüdü.

Mariya Laziç ağır yanıqlardan öldü və şahidlərin dediyinə görə, ölümündən əvvəl o, Fetin məktublarını saxlamağı xahiş etdi. Şair heç vaxt onun məzarını ziyarət etməyib. Ömrünün sonuna kimi onun ölümündə özünü günahkar hesab edirdi.

"Bütün ömrün boyu təksən, sevgisən"

Son sətirlərdə müəllif keçmiş həyatına görə təəssüf hissini çatdırır. O, öz nəcib titulunu qaytara bildi. O, yaxşı evləndi və firavan həyat sürdü. Lakin Laziç Mariyanı unuda bilmədi. Dörddə bir əsrdən çox vaxt keçdikdən sonra yenidən pianonun füsunkar sədalarını və sevgilisinin oxumasını xəyal etdi. Əsər təkrardan istifadə edir: “Səni sevmək, qucaqlamaq və qarşında ağlamaq”. Bu ifadə şeirdə iki dəfə rast gəlinir. Bu bədii texnikanın köməyi ilə müəllif emosional effekti gücləndirir.

Fetin “Gecə parlayırdı” şeiri rus lirikasının şah əsəridir, şairin əsl sevgini bilmədən və itki hissi yaşamadan əsl söz ustası ola bilməyəcəyini bir daha təsdiqləyir.

Gecə parlayırdı. Bağ ay işığı ilə dolu idi. yalan danışırdılar
İşıqları olmayan qonaq otağında ayaqlarımızda şüalar.
Piano açıq idi və içindəki simlər titrəyirdi,
Necə ki, ürəyimiz sənin mahnın üçündür.
Səhərə qədər mahnı oxudun, göz yaşlarından yoruldun,
Yalnız sən sevgisən, başqa sevgi yoxdur,
Mən o qədər yaşamaq istədim ki, səsini çıxarmadan
Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq.
Və uzun illər keçdi, yorucu və darıxdırıcı,
İndi gecənin sükutunda yenə sənin səsini eşidirəm,
Və o vaxt olduğu kimi bu gur ah-nalələrdə əsir,
Tək olduğunu - bütün həyat, tək olduğunu - sevgi.
Qəlbdə taledən təhqir, yanan əzab olmasın,
Ancaq həyatın sonu yoxdur və başqa məqsəd yoxdur,
Hıçqırıq səslərinə inanan kimi,
Səni sevirəm, qucaqlayıram və sənin üstündə ağlayıram!

“Gecə parlayırdı” şeirinin təhlili. Bağ ay ilə dolu idi" Feta

Fetin yaradıcılığında M.Laziçin faciəvi ölümünə həsr olunmuş bütöv bir silsilə şeirlər ayırmaq olar. Onlardan biri də “Gecə parladı. Bağ ay ilə dolu idi" (1877).

Fet sevgilisi olmadan yaşadığı illərin bütün yükünü hiss edir. Böyük bir kədər hissi ilə xatirələrinə dönür. Tamamilə mümkündür ki, o, həyatdan real epizod təsvir edir. Məlumdur ki, şairin özü qıza maddi səbəblərdən onunla evlənə bilməyəcəyini bildirib. O, Laziçlə tək keçirdiyi axşamlardan birini xatırlayır. Gənc xoşbəxt gələcəyə ümidlərlə dolu idi. Ətrafdakı bütün təbiətin onun istəklərini dəstəklədiyini hiss etdi. Görünürdü ki, bütün dünya aşiqlərə məxsusdur (“şüalar ayaqlarımıza uzanırdı”).

İkinci bənddə həyəcan verici bir motiv görünür: nədənsə sevgili "göz yaşları içində" oxuyur. Yəqin ki, müəllif artıq ona ölümcül qərarı barədə məlumat verib və gözəl axşam vidaya çevrilir. Fet seçimin onun üçün asan olmadığını gizlətməyib. Laziçin vəziyyəti daha ağırdı. Son dəqiqəyə qədər qız yoxsulluğunun Fetin evlənməkdən imtina etməsinin səbəbi olacağından şübhələnmirdi. O, hələ də hər şeyin itirdiyinə inanmır və oxuması ilə şairin qərarını dəyişməyə çalışır. Lirik qəhrəman tərəddüd edir. Görür ki, xoşbəxtlik onun əlindədir. Ürəyi ona düzgün seçim deyir, amma soyuq düşüncəsi ona maliyyə problemlərini xatırladır. Müəllif tərəddüdlərinə dönə-dönə qayıdır. O, əmindir ki, o anda sevgi qalib gəlsəydi, qız sağ olardı. İndi vacib olan yeganə şey budur. Təhlükəsizlik və şöhrət insan həyatı ilə müqayisədə solğundur.

Şeirin ikinci hissəsi oxucunu qəfildən bu günə aparır. Ölümcül seçim edildi. Sevgili çoxdan ölüb, amma şair yaşamağa və əziyyət çəkməyə davam edir. Tənzimlənən evlilik onu zənginləşdirdi, lakin xoşbəxtlik haqqında bütün xəyallarını məhv etdi. Onun yaşadığı bütün həyat müəllifə “yorucu və darıxdırıcı” görünür. Yeganə təsəlli vida məclisinin daimi xatirələridir. Onlar Fet üçün sonsuz əzizdirlər, lakin eyni zamanda ona inanılmaz ruhi ağrı gətirirlər. Şair həyatdan yorulub, daha onda məqsəd və məna görmür.

M.Laziçə həsr etdiyi digər şeirlərində Fet birbaşa sevgilisi ilə ölümündən sonra görüşə ümid etdiyini bildirib. O, ölümünü səbirsizliklə gözləyirdi. Bu əsərdə şair ancaq yaddaşında eşidilən “hıçqırıq səslərinə inanmağa” davam edir. Bu iman Fetə həyatının sonuna qədər səyahət etmək və əzabları ilə bağışlanmaq üçün güc verdi.

Sonrakı “Gecə parlayırdı” poeması A.Fet tərəfindən 2 avqust 1877-ci ildə yazılmışdır. Şair onu musiqili gecənin təəssüratı altında yaradıb və onu Tatyana Bersə (evli Kuzminskaya) həsr edib. L. Tolstoyun həyat yoldaşının bacısı və "Müharibə və Sülh" romanındakı Nataşa Rostova obrazının prototipi Tatyana bu axşam gözəl oxudu və şairin ona olan hissləri şeirin əsasını təşkil etdi. Şeirin ilk adı “Yenə” idi. İlk dəfə "Axşam işıqları" (1883) poeziya toplusunda nəşr edilmişdir. Əsər mahnının motivi ilə birləşdirilən mətnləri özündə cəmləşdirən “Melodiyalar” bölməsini açdı.

Musiqiyə və oxumağa həsr olunmuş şeirdə bu ikisi bir-birinə sıx bağlıdır. əsas mövzular- sevgi və sənət. Fet əsər üçün romantikanın poetik formasından istifadə edir. iş, əsas süjet bağda məhəbbət görüşünü təşkil edən birinci şəxsdə, monoloq-sevgi xatirəsi şəklində yazılmışdır. Sevgi xatirəsinin şəkli, hansı müddət ərzində heç bir gücə malik deyil, elegiyaya hakimdir.

“Gecə parlayırdı” poeması kompozisiya tərtibatına görə Puşkinin “Gözəl bir anı xatırlayıram...” poemasına yaxındır. Əsər hər birinin özünəməxsus səs imzası olan 4 bənd-quatrainsdən ibarətdir. Simmetrik kompozisiya şeiri iki semantik hissəyə ayırır: ilk iki misra qəhrəmanın ilk oxumasına həsr olunub, üçüncü və dördüncü misralar onun mahnını illər sonra təkrar ifasından bəhs edir. Hekayə artan intensivliklə davam edir və süjetin ən yüksək nöqtəsinə - sonuncu dördlükə aparır.

Birinci hissədə möhtəşəm mənzərə eskizi bütün şeirin ekspozisiya rolunu oynayır. Fet istifadə edir aylı gecənin şəkli sevgi tarixinin simvolu kimi. O, inversiya ilə vurğulanan oksimorondan istifadə edərək mənzərəli və ifadəli bir görüntü yaradır ( "Gecə parladı"), səs yazısı, alliterasiya. “L” səsinin təkrarı ay işığının yüngüllüyünü, onun sürüşən şüalarının incəliyini və hamarlığını bildirir. “R” və “zh” səslərinin təkrarı şairə ürəyin bütün titrəməsini, həyəcanını oxucuya çatdırmağa kömək edir. İkinci bənddə ehtirasların intensivliyi artır: “z” və “t” hərflərinin təkrarlanması hisslərin inanılmaz qarışmasını yaradır – sevgidən tükənmək və yaşamaq, sevmək və ağlamaq istəyi. Şair xanəndəlik, müğənnilik kimliyini sevgi ilə təsdiqləyir ( "Təksən - sevgi"). Sevgi varlığın mənasıdır, həqiqi imandır.

Şeirin ikinci hissəsində mənzərənin təsviri fraza ilə məhdudlaşır "gecənin səssizliyində", A "eşitmək" buna “ş” səsinin alliterasiyası kömək edir. İstifadə olunan “vz” və “zv” şkalaları fonetik olaraq insan nəfəsini təkrarlayır. Fet burada oxumağı və qəhrəmanı təkcə sevgi ilə deyil, həm də həyatın özü ilə eyniləşdirir. Sənət və sevgi əbədidir, bir-birinə qarşıdırlar "Zor və darıxdırıcı illər". Fetin təfsirində iki görüş və iki mahnı oxumaq bir əbədi hadisənin variantıdır. Sevmək istəyi nəqarətlə vurğulanır: "Səni sevirəm, qucaqlayıram və sənin üçün ağlayıram".

Əsas motivəsərin ideyası isə sənətin dəyişdirici gücüdür. Fet üçün musiqi kainatın əsası, varlığın kvintessensiyasıdır və şair öz hisslərini şifahi formada ustalıqla çatdıra bilmişdir. Iambic hexameter poetik nitqə heyrətamiz çeviklik verən şeirin ümumi musiqi fonunu yaradır. Fet bir-birini əvəz edən qadın (tək sətirlərdə) və kişi (cüt sətirlərdə) qafiyələri ilə çarpaz qafiyədən istifadə edir. Poetik lüğətə şairə xas olan – səs, ah, titrəmə, hönkür-hönkür leksemləri daxildir. Səsli “m”, “n”, “r” təkrarları və açıq sait “a” xüsusi melodiya və musiqilik verir.

Şeirin obrazlı quruluşunu yaratmaq üçün şair müxtəlif sferalardan - təbiətdən ( gecə, sübh), musiqi və oxuma ( piano, simlər, səs, səslər), insan hissləri ( titrəyən ürəklər).

Şair məhəbbət hissi ünsürünə nüfuz edir, birləşdirir və birləşdirir "hıçqırıq səsləri", sevgi və qadın. Musiqi, sənət və məhəbbət gözəllik fenomenləridir və şair üçün ən ali xoşbəxtlik bu gözəlliyə inanmaqdır.

• A.A.-nın şeirinin təhlili. Feta "Pıçıltı, qorxaq nəfəs ..."

Valeri Aqafonovun ifa etdiyi “Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq” romanı təkcə onun yaradıcılığında deyil, həm də rus romantikasının bütün mədəniyyətində almazdır. Tam əminliklə deyə bilərik ki, bu gün bu romantikanın bundan yaxşı ifası yoxdur.
Yevgeni Dyatlov (1963-cü il təvəllüdlü), Andrey Svyatski və Andrey Pavlovun ifa etdiyi bu romans Valeri Aqafonovun şah əsərinə çox yaxın səslənir.

1965-ci ildə şair və tərcüməçi Anatoli Konstantinoviç Peredreev (1932-1987) dostu, tənqidçi, ədəbiyyatşünas və publisist Vadim Valerianoviç Kojinova (1930 – 2001) aşağıdakı şeiri həsr etmişdir:

Bu gecə nə qədər boşdur hara getsən
Bu şəhər gecələr necə boş və kar olur...
Bizə qalan, dostum, bir mahnıdır -

Gitaranızın simlərini kökləyin,
Simləri köhnə qaydada kökləyin,
Hər şeyin çiçəkləndiyi və tam sürətlə olduğu -
"Gecə parlayırdı, bağ ay işığı ilə dolu idi."

Və baxma ki, mən birlikdə oxumuram,
Üzümü ovuclarımla bağladığımı,
Mən heç nəyi unutmuram, dostum,
Sənin unutmadığın hər şeyi xatırlayıram.

Hər şey taleyi ilə belə qeyd olunur
Və belə səslənir - ürəyə və qulağa, -
Səninlə hər şeyi oxuya bilməyəcəyimizi,
Hər şey itirilmədi, dostum!

Sim hələ də ağrı nöqtəsinə qədər uzanır,
Ruhum hələ də inanılmaz dərəcədə təəssüflənir
Açıq sahədə doğulan o gözəllik,
Uzaqlığın nəfəs aldığı kədər...

Və əziz rus yolu
Hələ də səslənir - sözə ehtiyac yoxdur
Uzaqdan, uzaqdan çıxarmaq
Unudulmuş zənglərin tanış cingiltisi.

“Gecə parlayırdı, bağ ay işığı ilə dolu idi” romansındakı hisslər rus insanının ruhunu yalnız Rusiya torpağında doğula bilən və yalnız bir rus insanının başa düşə biləcəyi qeyri-adi gözəlliklə doldurmağa səbəb olur. .

Bu romantikanın tarixi çox yaxşı məlumdur, ona həsr olunduğu - Tatyana Andreevna Bers (1846 - 1925), Lev Nikolaeviç Tolstoyun həyat yoldaşı Sofiya Andreevnanın kiçik bacısı.
1867-ci ildə Tatyana Andreevna əmisi oğlu, hüquqşünas Aleksandr Mixayloviç Kuzminski ilə evləndi və ömrünün sonunda "Evdə və Yasnaya Polyanada həyatım" adlı xatirələrini yazdı, burada 16-cı fəsildə "Eden axşamı" yazır. xüsusilə:
"Mayın bir bazar günü Cheremoshnaya (Tula vilayətinin Şçekinski rayonu) çoxlu qonaqlar toplandı: Mariya Nikolaevna qızlarla, Solovyovlar, Olqa Vasilievna, Sergey Mixayloviç Suxotin, Dmitri Alekseeviçin qaynı və Fet. və həyat yoldaşı.
Şam yeməyi təntənəli idi. Porfiriy Dementyeviç artıq boşqabı Daria Aleksandrovnanın qarşısına qoyub masada məşğul idi, gözləri ilə danışmağa davam edirdi, çünki lalların lal olması lazım idi.
Afanasi Afanasyeviç bütün süfrəni tək qaldığı hekayələri ilə canlandırdı, Mariya Petrovna qardaşının yanına getdi və aşpaz tətildə olduğu üçün kar, qoca Çuxon ev işçisini qonaq etdi və ona ispanaq bişirməyi öyrətdi. Və ovuclarını qulağına qoyub təkrarlayır:
- Eşitməyəcəyəm.
Sonra bütün gücümlə qışqırıram:
- Rədd ol! Öz ispanaqımı hazırlayıram.
Afanasi Afanasyeviç bütün bunları ciddi bir ifadə ilə təqdim etdi, biz hamımız güldük.
Mən onun belə təqlid qabiliyyətinə malik olduğunu bilmirdim. Hörmətli Marya Petrovna ərinə mehribanlıqla baxdı və dedi: "Qovubçik Fet bu gün çox canlıdır". Daria Aleksandrovna, o, sizi Cheremoshnada ziyarət etməyi sevir.
Nahardan sonra kişilər siqaret çəkmək üçün ofisə girdilər.

Marya Nikolaevna Dolli ilə dörd əl oynamaq üçün qonaq otağında oturdu. Biz isə bəziləri terasta, bəziləri qonaq otağında musiqi dinləyirdik. Bitirdikdən sonra Dolli mənim romanslarımı ifa etməyə başladı və onlar məni oxumağa vadar etdilər. Tək qadın olduğumuz üçün onların xahişini məmnuniyyətlə yerinə yetirdim. İndi xatırladığım kimi, "Mənə deyin niyə" qaraçı romantikasını oxuyurdum və birdən ikinci kişi səsini eşitdim - bu Dmitri Alekseeviç idi. Oxumağa mane olmaq həm acınacaqlı, həm də yöndəmsiz idi. Hamı qonaq otağına qayıtdı. Biz dueti davam etdirdik. Bitirdikdən sonra daha oxumamağı və getməyi düşündüm, amma mümkün deyildi, çünki hamı təkidlə davam etməyimi istədi.
Belə böyük bir şirkətin qarşısında oxumağa qorxdum. Mən bundan qaçdım. Eyni zamanda, Fetin tənqidindən qorxdum.
Axı o, çox gözəl oxuma, gözəl səslər eşitdi və mən öyrənməmişəm, deyə düşündüm.
Əvvəlcə səsim titrədi və mən Dmitri Alekseeviçdən mənimlə birlikdə oxumağı xahiş etdim. Amma sonra o, məni tək qoyub, sadəcə oxumalı olduğum romanları bir-birinin ardınca adlandırdı. Dolli məni ürəkdən müşayiət etdi.

Artıq qaranlıq idi və may ayının işığı qaranlıq qonaq otağına zolaqlar şəklində düşdü. Mən oxumağa başlayanda bülbüllər üstümə qışqırdılar. Həyatımda ilk dəfə belə bir şey yaşadım. Oxuduqca səsim həmişəki kimi gücləndi, qorxu yox oldu və Fetin sözlərinə Qlinka, Darqomıjski və Bulaxovun “Kroşka”sını oxudum. Afanasi Afanasyeviç yanıma gəldi və məndən bunu təkrar etməyimi istədi. Sözlər başladı:

Bir az qaralacaq,
Zəngin titrəyəcəyini gözləyəcəm.
Gəl, şirin balam,
Gedin axşama oturun.

Çay süfrəyə verildi və zala keçdik. Bağçaya açılan geniş pəncərələri olan bu gözəl, böyük zal tam ayın işıqlandırdığı mahnı oxumaq üçün əlverişli idi. Salonda ikinci piano var idi. Çay süfrəsi arxasında söhbət musiqiyə keçdi. Fet gözəl təbiət qədər musiqinin də ona təsir etdiyini, sözlərin oxumaqdan faydalandığını deyib.
- İndi oxuyurdunuz, bilmirəm kimin sözləridir, sözləri sadədir, amma güclü çıxdı. Və oxudu:

Mənimlə görüşəndə ​​niyə beləsən
Həsrətlə əlimi yavaşca sıxırsan?
Və qeyri-ixtiyari həzinliklə gözlərimdə
Hələ də nəsə axtarırsan və gözləyirsən?

Marya Petrovna təlaşla bir çoxumuza yaxınlaşıb dedi:
- Görəcəksən ki, bu axşam balaca Fet üçün əbəs olmayacaq, bu gecə nəsə yazacaq.

Mahnı davam etdi. Ən çox Qlinkanın romantikasını bəyəndim: "Gözəl bir anı xatırlayıram" və "Ona" - həm də Qlinkanın mazurka tempində. Adətən bu romantikanı Lev Nikolaeviç müşayiət edirdi və olduqca yaxşı idi. O dedi: “Bu romantikada həm lütf, həm də ehtiras var. Qlinka bunu sərxoş olanda yazıb. Yaxşı oxuyursan”. Bu rəydən çox qürur duydum. O, çox nadir hallarda məni tərifləyirdi və getdikcə daha çox əxlaq dərsləri oxuyur.

Yollarımızı ayıranda gecə saat iki idi. Ertəsi gün səhər hamımız dəyirmi çay süfrəsi arxasında əyləşəndə ​​Fet içəri girdi, onun ardınca parlaq təbəssümlə Marya Petrovna gəldi. Gecəni bizimlə keçirdilər. Afanasi Afanasyeviç ağsaqqallarla salamlaşdıqdan sonra səssizcə yanıma gəldi və fincanımın yanına hətta ağ deyil, boz kağız parçası kimi bir kağız qoydu.
- Bu, dünənki Eden axşamının xatirəsinədir.
Başlıq “Yenə” idi.
Bu ona görə baş verdi ki, 1862-ci ildə Lev Nikolaeviç hələ bəy olanda məndən Fetə nəsə oxumağımı istədi. Mən imtina etdim, amma mahnı oxudum.
Sonra Lev Nikolayeviç mənə dedi: “Sən oxumaq istəmirdin, amma Afanasi Afanasyeviç səni təriflədi. İnsanlar səni tərifləyəndə onu sevirsən”.
O vaxtdan dörd il keçdi.
"Afanasi Afanasyeviç, şeirlərinizi mənə oxuyun - çox yaxşı oxuyursunuz" dedim və ona təşəkkür etdim. Və onları oxudu. Bu kağız parçası hələ də məndədir.
Bu şeirlər 1877-ci ildə - mən ailə qurduqdan on il sonra çap olundu və indi onların üzərində musiqi yazılıb.
Ayələr bir qədər dəyişdirilib. Mənə təqdim olunan mətndən sitat gətirirəm:

"YENİDƏN"

Gecə parlayırdı. Bağ ay işığı ilə dolu idi. yalan danışırdılar

Yalnız sən sevgisən, başqa sevgi yoxdur,
Mən o qədər yaşamaq istədim ki, yalnız əzizim,

Və o vaxt olduğu kimi bu gur ah-nalələrdə əsir,

Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq.

Bu 16 sətri Tolstoyun axşam təsviri ilə yenidən yazdım.
Lev Nikolayeviç şeirləri bəyəndi və bir gün onları qarşımda kiməsə ucadan oxudu. “Səni sevirəm, səni qucaqlayıram və sənin üstündə ağlayıram” sözləri ilə son sətirə çataraq hamımızı güldürdü:
"Bu şeirlər gözəldir" dedi, "bəs niyə Tanyanı qucaqlamaq istəyir?" Evli adam...
Hamımız güldük, o, bu açıqlamanı gözlənilmədən elə gülməli etdi.

Afanasi Afanasyeviç Fet qəribə adam idi. Eqoistliyi ilə məni tez-tez qıcıqlandırırdı, amma bəlkə də ona qarşı səhv etmişəm. Gənc yaşlarımdan həmişə mənə elə gəlirdi ki, o, ürəkli deyil, ağıl adamıdır. Onun əziz Marya Petrovnaya qarşı soyuq, korlanmış münasibəti məni tez-tez qəzəbləndirirdi. Ondan heç nə tələb etmədən ona qayğıkeş dayə kimi yanaşırdı. Hər zaman ilk növbədə özünü xatırlayırdı. Onda əməli və mənəvi eyni dərəcədə güclü idi. Danışmağı sevirdi, amma susmağı da bilirdi. Danışdıqca özünü dinləyirmiş kimi təəssürat yaratdı”.

İyirmi yaşlı Tatyana Andreevnanın ifasının Fetdə hansı təəssürat yarada biləcəyini L.N.-dən oxumaq olar. Tolstoy "Müharibə və Sülh" romanında. Tatyana Bers də daxil olmaqla, öz ifadəsinə görə, "Nataşa Rostova" nın baş qəhrəmanı Lev Nikolaeviç tərəfindən yazılmışdır.
“... Bu çiy səs nizamsız arzularla, keçid cəhdləri ilə səslənəndə hətta ekspert hakimlər də heç nə demədilər və yalnız bu çiy səsdən həzz aldılar, ancaq onu yenidən eşitmək istədilər. Onun səsində o bakirəlik, saflıq, öz güclü tərəflərindən xəbərsizlik və hələ də işlənməmiş məxmər var idi ki, bunlar müğənnilik sənətinin çatışmazlıqları ilə elə birləşirdi ki, bu səsdə onu korlamadan nəyisə dəyişmək mümkünsüz görünürdü”.

Akademikliyin toxunulmadığı bu bakirə səsin sehrli təsiri altında Fetin ruhunda hansı birləşmələrin doğulduğunu yalnız təxmin etmək olar. Lakin bu mahnıdan ilhamlanan sətirlərin Puşkinin “Mən gözəl bir anı xatırlayıram...” əsəri ilə şübhəsiz paralel təşkil etməsi Fetin yaradıcılığının bir çox tədqiqatçıları tərəfindən qeyd-şərtsiz hesab olunur.
Hər iki şeir iki görüşdən, iki ən güclü, təkrarlanan təəssüratlardan bəhs edir. Fetin yaşadığı Tatyana Bersin "İki oxuyur" mahnısı müğənninin şəxsiyyətinin, şairi valeh edən oxumasının onun ifasında səslənən sevimli Fet romantikasından ayrılmaz olduğu poetik impuls verdi: "Və burada yenidən peyda oldun" - "İndi gecənin sükutunda yenidən səsini eşidirəm." Beləliklə, Fetin sevgi və musiqi haqqında ən gözəl şeirlərindən biri doğuldu - "Gecə parladı ...", burada Fetin musiqililiyi Puşkinin lirik motivindən təkan aldı, Tolstoyun qəhrəmanı tərəfindən yaşandı və "ifadə edildi".

Fetin şeiri ilə Puşkinin əsərləri arasında başqa bir paralellik də var. Söhbət “Misir gecələri” və Kleopatra haqqında məşhur improvizasiyadan gedir. Bu belə başlayır:
Saray parıldayırdı. Onlar xorda ildırım gurladılar
Fleyta və lira sədaları altında müğənnilər...

Fetin şeirinin əvvəli ilə oxşarlıq göz qabağındadır: eyni fel ("parıldadı"), birinci sətrin eyni sintaktik natamamlığı və burada və orada musiqidən danışırıq. İki əsər üçün ortaq bir fikir də var. Puşkinin hekayəsinin əsas qəhrəmanı İmprovizatordur. O, ilham verici bir şəkildə, ictimaiyyəti valeh edən və heyran edən möhtəşəm şah əsərləri yaradır. Məhz bu unikallıq, sətirlərə həyat verən bir anlıq ilhamdır. Axı həyat da elə keçib gedir. Bunun bir dəqiqəsi də iki dəfə təkrarlanmır. Onların hər biri unikaldır. Eyni şeyi Fetin şeirində də, Tolstoyun təsvirində də görürük. Dinləyicini valeh edən səsin improvizasiyası və bənzərsizliyidir. Bu, Feti hətta dörd il sonra da onu çox sevindirən performansı xatırlamağa vadar edir. Özündə improvizasiya olan həyatın mahiyyətini əks etdirirdi.

Fetin “Yenə” poeması şairin fəlsəfi lirikasının ən parlaq nümunələrindən biridir. O, təkcə müəllifi heyrətləndirən konkret hadisəni deyil, həm də onun təbiətə və insana qırılmaz vəhdət kimi baxışını əks etdirirdi. Puşkinin misralarına istinad edən şeir hər anın mütləq qiymətindən, yaşanan hər dəqiqənin unikallığından bəhs edir.

Şeirin özünün yazılması ilə nəşri arasında kifayət qədər böyük bir zaman intervalının keçməsi, ilk nəşrin 1877-ci ildə deyil, 1883-cü ildə olduğunu düşünməyə əsas verir, Fetin üzərində işləməyə davam etməsi ilə əlaqədardır. Lev Nikolaeviçlə yazışmalarda əks olunan şeir.
Avtoqraf dəftərinin variantları (müəllif tərəfindən rədd edilən qaralama variantları kvadrat mötərizədə verilir.).
Birinci xətt:
“[Bu] gecə idi. Bağ ay ilə dolu idi - uzanmışdılar” (sətrin son variantı çap mətnində olduğu kimidir);
Altıncı sətirin variantı (Count L.N. Tolstoya məktubda):
"Sən bir sevgisən və başqa sevgi yoxdur."
Yeddi sətir üçün ilk seçim:
"Və mən əbədi yaşamaq istədim, əzizim"; ikinci - "Beləliklə, mən yaşamaq istədim, əzizim" (bu seçim Count L.N. Tolstoya məktubun avtoqrafında da var");
On birinci sətir:
“Və [yenə eşidilir] bu səs-küylü ahlarda” (sətrin son variantı çap mətnindəki kimidir);
On beşinci sətir:
“Sən nəvaziş səslərinə inanan kimi” (bu seçim həm avtoqraf dəftərində, həm də Qraf L.N.Tolstoya məktubda var).
(Reddəki variantlara baxın: Fet A.A. Axşam işıqları. S. 442).

Beləliklə, şeirin ilk variantı belə görünürdü:

Gecə hökm sürdü. Bağ ay ilə dolu idi - yatdılar
İşıqları olmayan qonaq otağında ayaqlarımızda şüalar.
Piano açıq idi və içindəki simlər titrəyirdi,
Necə ki, ürəyimiz sənin mahnın üçündür.

Səhərə qədər mahnı oxudun, göz yaşlarından yoruldun,
Sən bir sevgisən və başqa sevgi yoxdur,
Və mən əbədi yaşamaq istədim, əzizim
Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq.

Və uzun illər keçdi, yorucu və darıxdırıcı,
İndi isə gecənin sükutunda yenə sənin səsini eşidirəm.
Və bu gur ahlarda [yenə səslənir]
Sən təksən - bütün həyat, təksən - sevgi,

Qəlbdə taledən təhqir, yanan əzab olmasın,
Ancaq həyatın sonu yoxdur və başqa məqsəd yoxdur,
Nəvaziş səslərinə inanan kimi,
Səni sevmək, qucaqlamaq və sənin üstündə ağlamaq.

Gördüyümüz kimi, bu, Tatyana Andreevnanın xatirələrində verdiyindən bir qədər fərqlidir. Çox güman ki, o, xatirələrini yazan zaman Fetin qeydi onun tərəfindən itmişdi və o, onun müəllif tərəfindən redaktə edilmiş versiyasını hansısa çap nəşrindən çıxarmışdı.

Bu gün belə bir fikir var ki, bu şeir 2 avqust 1877-ci ildə yazılıb, baxmayaraq ki, Tatyana Andreevna evləndikdən 11 il sonra ilk nəşri kimi 1877-ci ili açıq şəkildə göstərir.
Onun “Cənnət axşamı” əsərində təsvir etdiyi hadisələr Tolstoyun həm şeiri, həm də gecəni təsvir edən məktubu göndərdiyi ərəfədə baş verdi. Onun sözlərinə görə, Tolstoy buna 1866-cı il mayın 25-də cavab verib. Əgər Tolstoy həmin vaxt Yasnaya Polyanada idisə, onda məktublar arasındakı interval üç gündən yeddi günə qədər ola bilərdi. Beləliklə, "Eden axşamı" mayın 18-dən 22-nə qədər baş verdi.
Tatyana Andreevna gecənin bazar günü baş tutduğunu aydınlaşdırır. 1866-cı ildə may ayının bazar günləri 6, 13, 20 və 27-yə düşürdü. Dolayısı ilə “Yenə” poeması 1866-cı il mayın 20-də yazılmışdır.

Təəssüf ki, Fetin gözəl sözlərini musiqiyə qoyan və bu gün bu romantikanın ən yaxşı musiqi təcəssümü sayılan bəstəkar az bilinir. 1911-ci ilin sağ qalan nəşrinə görə, yalnız onun adı məlumdur - Nikolay Şiryayev. Təəssüf ki, bu gün onun haqqında bioqrafik məlumat yoxdur.

Bu şeirə başqa bəstəkarlar da musiqi yazıblar: B.V. Qrodzki (1891), A.N. Alferaki (1894), G.E. Konyus (1898), M.N. Ofrosimov (1901), E.B. Vilbushevich (1900-cü illər), lakin onlar Fetovun sətirlərinin musiqi əhval-ruhiyyəsini Şiryayevin uğur qazandığı kimi çatdıra bilmədilər və buna görə də bu gün tələb olunmadı.

Valeri Aqafonov bu romantikanı Nikolay Şiryayevin musiqi tərtibatında ifa etdi.
Bu tamaşada üç nəfərin istedadı heyrətamiz şəkildə birləşərək bizə gözəl, əzəmətli və zamansız hisslərin tükənməz baharını bəxş etdi. Valeri Aqafonovun ifa etdiyi bu romans, məncə, uzun müddət RUS ROMANSIYAsının fəth olunmamış zirvəsi olaraq qalacaq.