Navnet på fugleskremselet fra trollmannen fra smaragdbyen. En skummel ting: skrekkforfatterne som skremte verden. Andre positive karakterer

Den fantastiske trollmannen fra Oz) med noen modifikasjoner. I fravær av et spesielt navn som er felles for hele syklusen, er dette også navnet gitt til syklusen som består av fortsettelser av denne historien, skrevet av Volkov selv, med bare mindre lån.

Først er de heldige: de avviser angrepene fra ulver, kråker og bier sendt av Bastinda, men de flygende apene, tilkalt av Bastinda ved hjelp av den magiske gullhetten, ødelegger fugleskremselet og vedhoggeren og tar løven til fange. Ellie forblir uskadd bare fordi hun er beskyttet av de magiske sølvtøflene funnet av Toto i Gingemas hule. Bastinda, i motsetning til Ellie, vet om den magiske kraften til skoene og håper å ta dem bort fra jenta ved utspekulering. En dag lyktes hun nesten, men Ellie overøste Bastinda med vann fra en bøtte, og den onde trollkvinnen smeltet (tross alt ble hun spådd å dø av vann og derfor vasket hun seg ikke på fem hundre år!). Ellie, med hjelp av de frigjorte Winks, bringer fugleskremselet og Tin Woodman tilbake til livet, og Winks ber Woodman om å bli deres hersker, som han svarer at han først må få hjertet.

Selskapet kom seirende tilbake, men Goodwin har ikke hastverk med å oppfylle deres ønsker. Og når de endelig oppnår et publikum, viser det seg at Goodwin faktisk ikke er en trollmann, men en vanlig person som en gang ble brakt til Magic Land i en luftballong. Selv de mange smaragdene som dekorerer byen er for det meste enkle glass, som ser grønne ut på grunn av de grønne brillene som alle i byen er pålagt å bruke (angivelig for å beskytte øynene mot den blendende glansen fra smaragder). Imidlertid er de kjære ønskene til Ellies følgesvenner fortsatt oppfylt. Faktisk hadde fugleskremselet, vedhoggeren og løven lenge hatt de egenskapene de drømte om, men de manglet selvtillit. Derfor hjelper den symbolske posen med nåler, fillehjerte og væske (sannsynligvis en hentydning til alkohol, «for mot») utarbeidet av Goodwin venner med å få intelligens, vennlighet og mot. Ellie får også endelig muligheten til å reise hjem: Goodwin bestemmer seg for å fikse ballongen sin og reise hjem med Ellie og Toto. Han utnevner fugleskremselen den kloke som sin etterfølger. Like før avgang bryter vinden imidlertid tauet som holder ballongen, og Goodwin flyr alene.

Etter råd fra langskjeggsoldaten Dean Gior, dro venner, inkludert fugleskremselet som midlertidig forlot tronen, på en ny reise - til det fjerne rosa landet, til den gode trollkvinnen Stella. På denne stien venter også farer på dem, den viktigste er flommen som tok dem på en øy midt i Big River. Etter å ha funnet hverandre etter flommen og krysset elven, befinner Ellie og hennes følgesvenner seg i en skog der dyr søker beskyttelse fra et enormt edderkoppmonster. Løven dreper monsteret, og dyrene anerkjenner ham som deres konge.

Til slutt kommer Ellie til det rosa landet, og den gode trollkvinnen Stella avslører for henne hemmeligheten bak sølvtøflene: de kan transportere eieren sin til hvilken som helst avstand, og Ellie kan reise tilbake til Kansas når som helst. Her tar vennene farvel, fugleskremselet, vedhoggeren og løven går til nasjonene hvis herskere de har blitt (De flygende apene tar dem med dit etter ordre fra trollkvinnen Stella, som Ellie gir den gyldne hetten til), og Ellie kommer tilbake hjem til foreldrene.

Hovedroller

Modige reisende

Veivisere

• Gingema (ondskap)
• Villina (snill)
• Bastinda (ond)
• Stella (snill)
• Goodwin (klok)

Andre positive karakterer

• Prem Caucus
• Fregosa

Andre negative karakterer

• Ogre
• Sabeltannede tigre
• Kjempeedderkopp

Nøytrale karakterer

Bokdesign

Den første utgaven av boken i 1939 inneholdt svarte og hvite strektegninger av Nikolai Radlov. I 1959 ble boken utgitt med fargetegninger av kunstneren Leonid Vladimirsky. Bildene av helter skapt av Vladimirsky ble de mest populære kunstneren designet alle seks bøkene i eventyrsyklusen.

Versjonsforskjell

Det finnes mange utgaver av eventyret, og tekstene deres er ofte ikke sammenfallende. Boken ble revidert mange ganger av forfatteren, og hvis de tidlige versjonene er en oversettelse av Baums eventyr med erstatning av noen episoder, er både bildene av karakterene og forklaringene av hendelsene betydelig endret i de senere versjonene, noe som skaper sin egen atmosfære av Magic Land, merkbart forskjellig fra Oz.

De tre mest kjente versjonene og hovedtrekkene deres:

• 1939-utgaven er nærmest Baums originaltekst:
  • Ellie er foreldreløs som bor sammen med tanten og onkelen sin;
  • trollkvinner og mindre karakterer har ingen navn;
  • tigerbjørner lever i skogen mellom ravinene;
  • i fjellene nord for det rosa landet bor korte, armløse menn med langstrakte halser.
• 1959 utgave:
  • Ellie får foreldre;
  • trollkvinner mottar navn som er kjent for oss;
  • tigerbjørner erstattes med Sabeltanntigre;
  • armløse små menn erstattes av Jumpers – høythoppende små menn som treffer fienden med hodet og nevene.
• Tredje versjon:
  • Fugleskremselet snakker først med mange forbehold, og går gradvis over til korrekt tale;
  • før hun møter trollet, tar Ellie av seg skoene og mister dermed sin magiske beskyttelse;
  • motta navnene Flitta, Lestar, Warra;
  • Hopperne kaller seg Marranos;
  • Tin Woodman sier ikke at han vil bringe bruden sin til Fiolettlandet;
  • alle referanser til elefanter på territoriet til det magiske landet er fjernet;
  • Det nevnes at utnevnelsen av fugleskremselet til hersker over Emerald City mislikte noen av hoffmennene.

De sistnevnte forskjellene ser ut til å være ment å bedre koble boken med oppfølgerne som allerede er skrevet på dette tidspunktet. I tillegg til de store endringene som er oppført ovenfor, er det mange mindre tekstforskjeller mellom disse utgavene, for eksempel utskifting av enkeltord. Vi kan si at eventyret ble fullstendig omskrevet flere ganger.

Boken inngår i programmet for studenter ved pedagogiske universiteter i den akademiske disiplinen «Barnelitteratur».

Forskjeller fra originalen

En sammenligning av "The Wonderful Wizard of Oz" og "The Wizard of Oz" viste betydelige forskjeller mellom disse verkene når det gjelder emosjonell og semantisk dominans. Mens originalteksten kan betraktes som nøytral eller polydominant (med elementer av "vakker" og "munter" tekst), er Volkovs tilpasning en "mørk" tekst. Dette manifesteres i omtaler av endringer i emosjonelle tilstander som er fraværende i Baum, ordforråd med betegnelsene "frykt", "latter", detaljerte beskrivelser (med overflødig overføring av størrelser på gjenstander og eksterne karakteristikker), en større mengde ordforråd med komponenten "lyd", onomatopoeia. En veldig vanlig semantisk komponent er vann: regn og elveflom er hovedbegivenheten i kapittelet "Flood" lagt til av Volkov, i beskrivelsen av Goodwins palass er det dammer, fontener, en grøft med vann - detaljer som ikke er i originalen , en omtale av en bekk vises også i beskrivelsen av en kløft som krysser veien. Et annet trekk ved Volkovs tekst er hyppige utropssetninger, spesielt i passasjer som ikke var i originalen.

Oversettelser

Til tross for at boken i seg selv er en oversettelse, er den oversatt til mange språk, inkludert engelsk og tysk, og utgitt i nesten alle tidligere sosialistiske land.

Den første tyske utgaven av The Wizard ble utgitt i DDR og Forbundsrepublikken Tyskland på midten av 1960-tallet. I løpet av 40 år gikk boken gjennom 10 opplag; selv etter foreningen av Tyskland, da Baums originale bøker ble tilgjengelige for østtyskere, fortsetter oversettelser av Volkovs bøker å bli publisert i konsekvent utsolgte opplag. Det ble gjort noen endringer i teksten til den 11. utgaven, utgitt i , og påfølgende, og boken fikk også et nytt design.

Sekvens av bøker av A. Volkov

Volkovs bøker er alle forbundet med en enkelt historie i følgende sekvens:

1. Trollmannen fra Oz

Hvis hovedpersonen i de tre første bøkene forblir jenta Ellie, introduserer forfatteren i den fjerde boken en ny heltinne, nemlig Ellies yngre søster Annie, som erstatter Ellie i hennes magiske eventyr.

Det er fortsettelser av historien: historien "Emerald Rain", skrevet av Yuri Kuznetsov, samt serien med bøker "Emerald City" og "Tales of the Emerald City", skrevet av Sergei Sukhinov.

I tillegg

Skjermtilpasninger og produksjoner

• The Wizard of Oz (anime) - (japansk filmatisering av Baums fortelling fra 1982.)
• Adventures in the Emerald City - (1999-2000, fire deler)

I 1970, basert på eventyret av F. Baum og boken av A. Volkov, ga selskapet Melodiya ut en plate med den litterære og musikalske komposisjonen «Trollmannen fra Smaragdbyen». Rollene ble gitt uttrykk for: E. Sinelnikova (Ellie), V. Doronin (Scarecrow), A. Papanov (Tin Woodman), R. Plyatt (feig løve), I. Mazing (Totoshka), G. Vitsin (Bastinda, Goodwin) ), M . Babanova (Villina), E. Nachalov (Leder of the Monkeys), N. Aleksakhin (Guardian, Tiger), A. Kostyukova (mamma) og E. Friedman (pappa).

I Tyskland ble to radiospill basert på boken iscenesatt:

• , Regi: Dieter Scharfenberg, LITERA junior 1991, MC.
• Der Zauberer der Smaragdenstadt, Regi: Paul Hartmann, Deutsche Grammophon - Junior 1994, MC.

I mai ble en lydversjon av boken utgitt på to. Teksten ble lest av den kjente skuespillerinnen og regissøren Katharina Thalbach:

• Der Zauberer der Smaragdenstadt, Jumbo Neue Medien, 2CD, ISBN 3-8337-1533-2

Teateroppsetninger

• RAMT - premiere fant sted 03.07.2004
• "Trollmannen fra Emerald City" - Natalia Sats Theatre
• "Trollmannen fra Oz" -

Ellie hadde gått i flere timer og var sliten. Hun satte seg til hvile ved en blå hekk, bortenfor den lå en åker med moden hvete.

Det var en lang stang nær gjerdet, med et halmbilde som stakk ut på den for å drive bort fuglene. Hodet til kosedyret var laget av en pose fylt med halm, med øyne og munn malt på, slik at det så ut som et morsomt menneskeansikt. Fugleskremselet var kledd i en slitt blå kaftan; Her og der stakk det ut halm fra hullene i kaftanen. På hodet hans hadde han en gammel, lurvete hatt, som klokkene var klippet av, og på føttene hans hadde han gamle blå støvler, slike som menn hadde her i landet.

Fugleskremselet hadde et morsomt og samtidig godmodig utseende.

Ellie undersøkte nøye det morsomme malte ansiktet til kosedyret og ble overrasket over å se at det plutselig blunket til henne med høyre øye. Hun bestemte seg for at hun hadde forestilt seg det: tross alt blinker aldri fugleskremsler i Kansas. Men skikkelsen nikket med det mest vennlige blikket.

Ellie ble redd, og den modige Toto, bjeffende, angrep gjerdet, bak som det var en stang med et fugleskremsel.

God natt! - sa fugleskremselet med litt hes stemme.

Du kan snakke? – Ellie ble overrasket.

"Ikke veldig bra," innrømmet fugleskremselet. – Jeg forvirrer fortsatt noen ord, fordi de gjorde dette mot meg nylig. Hvordan har du det?

Ok takk! Si meg, har du et høyt ønske?

Jeg har? Å, jeg har en hel haug med ønsker! – Og fugleskremselet begynte fort å liste: – For det første trenger jeg sølvbjeller til hatten min, for det andre trenger jeg nye støvler, for det tredje...

Å, nok, nok! - Ellie avbrøt. -Hvem av dem er mest verdsatt?

Den beste? – Tenkte fugleskremselet. - Å spidd meg!

«Du sitter allerede på en stake,» lo Ellie.

"Men faktisk," sa fugleskremselet. – Du ser hvilken reisende jeg er... altså nei, en forvirring. Så jeg må fjernes. Det er veldig kjedelig å henge her dag og natt og skremme de ekle kråkene, som forresten ikke er redde for meg i det hele tatt.

Ellie vippet staven og grep fugleskremselet med begge hender og dro det av.

"Ekstremt bevisst ... det vil si takknemlig," peset fugleskremselet og fant seg selv på bakken. – Jeg føler meg som en ny person. Om jeg bare kunne få sølvbjeller til hatten og nye støvler!

Fugleskremselet rettet forsiktig opp kaftanen, ristet av seg sugerørene og stokket foten i bakken og presenterte seg for jenta:

Fugleskremsel!

Hva sier du? - Ellie forsto det ikke.

Jeg sier: Fugleskremsel. Det var det de kalte meg: jeg må tross alt skremme kråkene. Og hva er navnet ditt?

Nydelig navn! - sa fugleskremselet.

Ellie så overrasket på ham. Hun kunne ikke forstå hvordan et fugleskremsel fylt med halm og med et malt ansikt kunne gå og snakke.

Men så ble Totoshka indignert og utbrøt indignert:

Hvorfor sier du ikke hei til meg?

"Å, det er min feil, det er min feil," unnskyldte fugleskremselet og ristet fast på hundens pote. – Jeg har æren av å presentere meg selv: Fugleskremsel!

Veldig fint! Og jeg er Toto! Men nære venner har lov til å kalle meg Toto!

Ah, fugleskremsel, så glad jeg er for at jeg oppfylte ditt mest kjære ønske! - sa Ellie.

Beklager, Ellie," fugleskremselet stokket foten igjen, "men det viser seg at jeg tok feil." Mitt mest kjære ønske er å få hjerner!

Vel, ja, hjerner. Veldig bra ... beklager, det er ubehagelig når hodet ditt er fylt med halm ...

Er du ikke skamfull over å lyve? – spurte Ellie bebreidende.

Hva vil det si å lure? Jeg ble først laget i går, og jeg vet ingenting...

Hvordan visste du at du har halm i hodet, men folk har hjerne?

En kråke fortalte meg dette da jeg kranglet med henne. Det var slik, skjønner du, Ellie. I morges fløy en stor, rufsete kråke nær meg og ikke så mye hakket på hveten som slo kornene ut av den på bakken. Så satte hun seg frekt på skulderen min og hakket meg på kinnet. «Kaggi-karr! – ropte kråka hånende. – For et fugleskremsel! Han nytter ikke i det hele tatt! Hva slags rar bonde trodde at vi kråker skulle være redde for ham?

Du skjønner, Ellie, jeg lo forferdelig... det vil si at jeg ble sint, og prøvde så godt jeg kunne å snakke. Og hva var gleden min da jeg lyktes. Men det fungerte selvfølgelig ikke særlig bra for meg i starten.

«Psh... psh... gå bort, din ekle! - Jeg ropte. - Ns... ns... Ikke tør du hakke på meg! Jeg er prt... shrt... jeg er skummel!» Jeg klarte til og med behendig å kaste kråka fra skulderen min ved å ta tak i vingen med hånden.

Kråken var imidlertid ikke flau i det hele tatt og begynte frekt å hakke i kornørene rett foran meg.

“Eka, overrasket! - hun sa. "Jeg vet ikke sikkert at i Goodwins land kan til og med et fugleskremsel snakke hvis han virkelig vil!" Men jeg er fortsatt ikke redd for deg! Du kommer ikke av stangen!"

«Psj... psj... Psj! Å, uheldig meg, - Jeg brøt nesten ut i latter... tilgi meg, begynte jeg å hulke. – Virkelig, hvor er jeg god for? Jeg kan ikke engang beskytte en åker mot kråker! Og hele tiden sier jeg feil ord.»

Tross all sin frekkhet, var den kråka tilsynelatende en snill fugl,” fortsatte fugleskremselen. – Hun syntes synd på meg.

«Ikke vær så trist! - fortalte hun meg hes. – Hvis du hadde hjerne i hodet, ville du vært som alle andre mennesker! Hjerner er det eneste som er verdt for en kråke... Og for en person!»

Det var slik jeg lærte at folk har hjerner, men det har jeg ikke. Jeg trist... det vil si muntert, ropte: «Hei-hei-hei-go! Lenge leve hjernen! Jeg skal definitivt skaffe dem for meg selv!..” Men kråken er en veldig lunefull fugl, og den kjølte umiddelbart gleden min.

«Kaggi carr!...» lo hun. - Hvis det ikke er noen hjerner, vil det ikke skje! Karr karr!...” “Og hun fløy bort, og snart kom du og Toto,” avsluttet fugleskremselet sin historie. – Nå, Ellie, si meg: kan du gi meg hjerner?

Nei, hva snakker du om! Bare Goodwin i Emerald City kan gjøre dette. Jeg går bare til ham selv for å be ham returnere meg til Kansas, til min far og mamma.

Hvor er Emerald City, og hvem er Goodwin?

Vet du ikke det?

Nei," svarte fugleskremselet trist. - Jeg vet ingenting. Du skjønner, jeg er fylt med halm, og jeg har ingen hjerne i det hele tatt.

Å, så synd på deg! – sukket jenta.

Takk skal du ha! Og hvis jeg drar med deg til Emerald City, vil Goodwin definitivt gi meg hjerner?

Vet ikke. Men selv om den store Goodwin ikke gir deg hjerne, vil det ikke være verre enn nå.

Det stemmer, sa fugleskremselet. "Du skjønner," fortsatte han tillitsfullt, "jeg kan ikke bli såret, siden jeg er fylt med halm." Du kan stikke en nål rett gjennom meg, og det vil ikke skade meg. Men jeg vil ikke at folk skal kalle meg dum, og uten hjerner, kan du lære noe?

Dårlig! - sa Ellie. - Gå med oss! Jeg skal be Goodwin hjelpe deg.

Hallo! Å takk! – Fugleskremselet korrigerte seg og bukket igjen.

Virkelig, for et fugleskremsel som bare hadde levd én dag i verden, var han overraskende høflig.

Jenta hjalp fugleskremselet med å ta de to første skrittene, og sammen gikk de til Smaragdbyen langs veien brolagt med gule murstein.

Først likte ikke Totoshka sin nye følgesvenn. Han løp rundt kosedyret og snuste på det, og trodde at det var et muserede i halmen inne i kaftanen.

Han bjeffet uvennlig mot fugleskremselet og lot som han ville bite ham.

"Ikke vær redd for Toto," sa Ellie. - Han vil ikke bite.

Ja, jeg er ikke redd! Er det mulig å bite halm? La meg bære kurven din. Det er ikke vanskelig for meg - jeg kan ikke bli sliten. "Jeg skal fortelle deg en hemmelighet," hvisket han i øret til jenta med sin hese stemme, "det er bare én ting i verden jeg er redd for."

OM! – utbrøt Ellie. - Hva er det? Mus?

Nei! Brennende fyrstikk!

Etter noen timer ble veien ulendt; Fugleskremselet snublet ofte. Det var hull. Toto hoppet over dem, og Ellie gikk rundt. Men fugleskremselet gikk rett, falt og strakte seg ut i full lengde. Han skadet seg ikke. Ellie tok ham i hånden, løftet ham, og fugleskremselet gikk videre og ler av hans keitete.

Så plukket Ellie opp en tykk gren fra kanten av veien og tilbød fugleskremselet den i stedet for en stokk. Så gikk det bedre, og fugleskremselens ganglag ble fastere.

Hus ble mindre og mindre vanlige, frukttrær forsvant helt. Landet ble øde og dystert.

De reisende satte seg ved bekken. Ellie tok frem litt brød og tilbød fugleskremselet et stykke, men han takket høflig nei.

Jeg er aldri sulten. Og dette er veldig praktisk for meg.

Ellie insisterte ikke og ga stykket til Toto; hunden svelget den grådig og stilte seg på bakbena og ba om mer.

Fortell meg om deg selv, Ellie, om landet ditt,” spurte fugleskremselet.

Ellie snakket lenge om den brede Kansas-steppen, der om sommeren er alt så grått og støvete og alt er helt annerledes enn dette fantastiske landet Goodwin. oskazkah.ru - nettsted

Fugleskremselet lyttet oppmerksomt.

Jeg forstår ikke hvorfor du vil tilbake til ditt tørre og støvete Kansas.

"Grunnen til at du ikke forstår er at du ikke har noen hjerne," svarte jenta varmt. - Hjem er alltid bedre!

Fugleskremselet smilte lurt.

Halmen som jeg er proppet med vokste i åkeren, kaftanen ble laget av en skredder, og støvlene ble laget av en skomaker. Hvor er hjemmet mitt? I felten, hos skredderen eller hos skomakeren?

Ellie var forvirret og visste ikke hva hun skulle svare.

De satt i stillhet i flere minutter.

Kanskje du kan fortelle meg noe nå? – spurte jenta.

Fugleskremselet så bebreidende på henne.

Livet mitt er så kort at jeg ikke vet noe. Jeg ble tross alt først laget i går, og jeg aner ikke hva som har skjedd før i verden. Heldigvis, da eieren laget meg, trakk han først og fremst ørene mine, og jeg kunne høre hva som foregikk rundt meg. En annen Munchkin var på besøk hos eieren, og det første jeg hørte var ordene hans: "Men de ørene er store!"

"Ingenting! Akkurat passe!" - svarte eieren og tegnet mitt høyre øye.

Og jeg begynte å se nysgjerrig på alt som skjedde rundt meg, for – du skjønner – dette var første gang jeg så på verden.

«Et passende kikkhull! - sa gjesten. "Jeg angret ikke på den blå malingen!"

"Jeg tror den andre kom ut litt større," sa eieren, etter å ha tegnet det andre øyet mitt.

Så gjorde han meg en nese av et plaster og tegnet en munn, men jeg kunne fortsatt ikke snakke fordi jeg ikke visste hvorfor jeg hadde en munn. Eieren tok på meg sin gamle dress og hatt, som barna klippet klokkene fra. Jeg var fryktelig stolt. Jeg følte at jeg så ut som en ekte person.

"Denne fyren vil være fantastisk til å skremme kråker," sa bonden.

"Du vet? Kall ham fugleskremsel! - gjesten informerte, og eieren var enig.

Bondens barn ropte muntert: «Skremsel! Fugleskremsel! Skremme kråkene!

De bar meg til åkeren, gjennomboret meg med en stang og lot meg være i fred. Det var kjedelig å henge der, men jeg klarte ikke å komme meg ned. I går var fuglene fortsatt redde for meg, men i dag er de allerede vant til det. Her møtte jeg en snill kråke som fortalte meg om hjerner. Det ville vært fint om Goodwin ga dem til meg...

"Jeg tror han vil hjelpe deg," oppmuntret Ellie ham.

Ja Ja! Det er ubehagelig å føle seg som en tosk når til og med kråkene ler av deg.

La oss gå! – sa Ellie, reiste seg og ga fugleskremselet en kurv.

Utpå kvelden gikk de reisende inn i en stor skog. Greinene på trærne hang lavt og blokkerte veien brolagt med gul murstein. Solen hadde gått ned og det ble helt mørkt.

Hvis du ser et hus hvor du kan overnatte, fortell meg det,” spurte Ellie med søvnig stemme. – Det er veldig ubehagelig og skummelt å gå i mørket.

Snart stoppet fugleskremselet.

Jeg ser en liten hytte til høyre. La oss gå dit?

Ja Ja! – svarte Ellie. - Jeg er så trøtt!..

De svingte av veien og nådde snart hytta. Ellie fant en seng med mose og tørt gress i hjørnet og sovnet umiddelbart og klemte Toto. Og fugleskremselet satt på terskelen og beskyttet freden til innbyggerne i hytta.

Det viste seg at fugleskremselet ikke var forgjeves. Om natten prøvde et dyr med hvite striper på ryggen og en svart grisenese å komme seg inn i hytta. Mest sannsynlig ble han tiltrukket av lukten av mat fra Ellies kurv, men det virket for fugleskremselet at Ellie var i stor fare. Han gjemte seg og lot fienden komme til selve døren (denne fienden var en ung grevling, som fugleskremselet selvfølgelig ikke kjente til). Og da grevlingen allerede hadde stukket den nysgjerrige nesen sin gjennom døren og snuset den fristende lukten, slo fugleskremselet ham på den fete ryggen med en kvist. Grevlingen hylte, stormet inn i skogens kratt, og lenge kunne hans fornærmede hvin høres bak trærne...

Resten av natten gikk rolig: skogsdyrene innså at hytta hadde en pålitelig forsvarer. Og fugleskremselet, som aldri var sliten og aldri ville sove, satt på terskelen, stirret inn i mørket og ventet tålmodig på morgenen.

8. november ville vært 166-årsdagen til Bram Stoker, mannen som brakte vampyrer inn i populærkulturen i mer enn halvannet århundre. nettstedet husket forfatterne hvis verk i skrekksjangeren fortsatt fratar mange lesere søvn.

Bram Stoker var teaterkritiker og også impresarioen til den berømte britiske skuespilleren Henry Irving. Han førte et stormende bohemliv, var venn med Conan Doyle, og var interessert i den okkulte og østeuropeiske folkloren. Stokers siste lidenskap, som tok ham åtte år, ble til slutt til romanen Dracula (1897), som ble en fantastisk suksess. Boken var så populær at den til og med ble utgitt i et eget opplag i et billig pocketomslag. Bram Stoker, selvfølgelig, oppfant ingen vampyrer, men det var i hans versjon at disse karakterene fikk "anerkjennelse", og ble en del av verdenskulturen. Prototypen til Dracula, den rumenske middelalderprinsen Vlad Chepesh, som bar kallenavnet Dracula (sønn av dragen), drakk ikke blod bokstavelig talt, men billedlig - ganske: krumspringene hans ble preget av ekstrem grusomhet.

Frankenstein kom til skaperen sin i en drøm: Mary Shelley drømte om en "blek vitenskapsmann" som satte sammen en levende skapning på operasjonsbordet. Etter å ha akseptert utfordringen til Lord Byron, søsterens daværende venn, som tilbød seg å komponere en historie umiddelbart, skrev Shelley ned sin egen drøm, og utviklet den litt. Etter en tid ble denne historien fullført, og ble til en fullverdig roman. Forfatteren var ennå ikke tjue det året; Det er ikke overraskende at Frankenstein opprinnelig ble publisert under et pseudonym. Når det gjelder prototypen til Victor Frankenstein, sier en versjon at Shelley, mens hun skrev romanen, hadde i hodet bildet av Johann Conrad Dippel, en tysk alkymist som prøvde å skape en kunstig mann ved å koke individuelle kroppsdeler i et kar.

Stevenson var ikke opplært i skrekk og var ikke interessert i mystikk - han var interessert i reiser, romantikk i enhver form og det virkelige liv. Forfatteren forble imidlertid i historien, ikke bare takket være "Treasure Island", men også til "The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde" - en bok som var helt ulik forfatteren. Hovedpersonen, som led av en splittet personlighet, som hver side trekker ham mot seg selv, ble den første i et stort antall schizofrene karakterer i verdenskulturen, fra Norman Bates ("Psycho") til Beavis og Gollum. Tegneserieskapere er spesielt glad i dette temaet om dualitet: i dag lider mange superhelter av tap av identitet, enten det er Hulken eller den grønne nissen.

På sitt mest kjente fotografi, tatt året da han døde, ser Poe ut som en ubehagelig, hoven fyr, ansiktet hans grimasert av galle. Poeten hadde nok grunner til misnøye: et vanskelig personlig liv, mangel på riktig anerkjennelse, problemer med alkohol, fattigdom. Til tross for alt dette (eller omvendt takket være det), oppnådde Edgar Allan Poe mye i sine førti år. The Fall of the House of Usher, Annabel Lee, The Raven, Murder on the Rue Morgue, The Cask of Amontillado - disse navnene og titlene har blitt godt etablert i litterær bruk. Personen til denne amerikanske klassikeren og grunnleggeren av detektivsjangeren har lenge vært en ekte kult, med sine egne tradisjoner, myter og den berømte hemmelige beundrer - en mann med tildekket ansikt som har besøkt Poes grav i mange år på bursdagen sin.

Lovecrafts hovedbok, The Call of Cthulhu, om en forferdelig guddom, har blitt et sjangereksempel. Tekstene til forfatteren, lite kjent i løpet av hans levetid, ble kanoniske og nyskapende. Det var Lovecraft som la grunnlaget for gru knyttet til invasjonen av utenomjordiske krefter og skapte sitt eget univers fylt med myter. Tradisjonen med å leke med fiktive primærkilder tilhører også denne forfatteren: den farlige "Necronomicon", som er nevnt av ham i mange bøker, har drevet dusinvis av konspirasjonsteoretikere til vanvidd, sikre på at et slikt manuskript virkelig eksisterer.

En amerikansk forfatter som produserte store mengder pulp fiction - "billige" historier der horror var sammenvevd med fantasi. Imidlertid gikk romanen "Psycho" ned i historien. Historien om Norman Bates, en galning besatt av sin egen mor, er basert på saken om Ed Gein, en av de mest forferdelige seriemorderne verden noen gang har kjent. Arrestert i 1957 brukte Gein mange år på å drepe og partere kvinner, og holdt kroppsdelene deres på synlige steder i hjemmet sitt. To år senere dukket Psycho opp i bokhandelens hyller og var en stor suksess. Denne boken kan ikke kalles en undersøkende roman, akkurat som den ikke kan kalles 100 % fiksjon: Bloch, som bare kjente til Heins sak i generelle termer, gjorde den virkelige historien til en grunn til forfatterens fantasier. "Psycho" imponerte regissør Alfred Hitchcock så mye at han ikke bare skaffet seg filmrettighetene, men også prøvde å kjøpe opp hele opplaget for å holde handlingen hemmelig for fremtidige seere.

Klassikeren fra amerikansk litteratur, som døde i sommer, er kjent over hele verden takket være hans aktive vennskap med Hollywood. Den relativt ferske filmatiseringen fra 2007 av Mathesons hovedroman, «I Am Legend», la nye fans til forfatteren, som kanskje ikke visste at storfilmen med Will Smith er den fjerde filmversjonen av boken. Matheson regnes som grunnleggeren av zombieapokalypsetemaet; de forfatterne som skriver om pandemier, de levende dødes komme og så videre. (fra Stephen King til Max Brooks med sin "World War Z"), utvikle ideene hans på en eller annen måte.

Den vanlige "skrekkkongen", til tross for all dens banalitet, er tro mot essensen. King er virkelig forfatter nummer én i skrekksjangeren; takket være ham ble fobier, vold, vampyrer, det overjordiske, en del av en større kultur. Selv er han også en stor forfatter, hvis effektivitet og fenomenale kjærlighet til litteratur ikke kan annet enn å bli beundret. Det ser ut til at det ikke er noe tema som King ikke ville snakke om, det er ingen sjanger han ikke har prøvd seg på.

Forfatter av dusinvis av bestselgere, formelt nummer to i sjangeren etter Stephen King. Kunz er et klassisk eksempel på en håndverker som kan sin virksomhet og ikke gjør krav på noe annet enn store opplag (og de er utenfor listene - mer enn 100 millioner) (som også er mye). Historien om hvordan kona til Dean Koontz ga ham fem år til å skrive en bestselger og bli rik er avslørende og forklarer mye. Koontz har det bra - bøker selges og skrives, Hollywood lager film (den siste filmatiseringen er thrilleren «Odd Thomas» med Anton Yelchin), men når The New York Times skriver at «Koontz leser King og er redd, leser King Koontz og er redd», setter en respektert publikasjon hensynsløst et likhetstegn mellom disse forfatterne.

Også

Clive Barker. Britisk multi-skuespiller, kjent som manusforfatter og regissør (Hellraiser, Candyman) nesten mer enn som forfatter. Barker skriver også skuespill, setter dem opp på kino, skriver essays og produserer filmer.

Koji Suzuki. Den smilende japanske mannen, som hater skrekk og foretrekker å forholde seg til «normal» litteratur, er likevel kjent for sin «Ring»-trilogi.

Den verdensberømte boken "Trollmannen fra Emerald City" og alle delene i rekkefølge etter den viktigste ble lest av alle: unge og gamle, leste om og lest bøkene flere ganger, fordi historiene var virkelig spennende og interessante, uvanlige for de gangene handlingen i Volkovs bøker.

Sammendrag av "Trollmannen fra Emerald City"

Dette er historien om en jente Ellie og hunden hennes Toto, som ved en merkelig tilfeldighet, eller faktisk takket være hekseri, havnet i det magiske landet.

I ferd med å prøve å reise hjem, møter hun tre skapninger: en laget av halm, en annen laget av jern, og den tredje er en vanlig løve, men snakker et menneskelig språk, men som alle de andre innbyggerne i feen -fortelling sted. Forfatteren av "The Wizard of the Emerald City" beskrev opplevelsene til vennene sine så fargerikt og detaljert at barn over hele verden oppriktig bekymret seg for dem og skrev oppriktige brev til Alexander Volkov.

Bok to: "Oorfene Deuce og hans tresoldater"

En lærling av en ond heks og en deltidssnekker ble ved et uhell eieren av et kraftig pulver som gjør en hvilken som helst gjenstand til en levende skapning. Takket være sin evne til å jobbe med tre, skaper han en hel hær og tilraner seg makt i eventyrmennenes verden.

Ressurssterke venner finner en måte å advare Ellie på, som går til unnsetning sammen med onkelen sin og befrir landet fra undertrykkelsen av Oorfene Deuce, som ble utvist i vanære.

"Seven Underground Kings" - en prequel til "The Wizard of Oz"

Innhold Volkov tok opp øyeblikket for grunnleggelsen av eventyrlandet, hvordan det ble delt inn i sektorer og takket være hvilke omstendigheter landet til gruvearbeidere oppsto. Livet til syv konger i ett rike beskrives, og leseren lærer også historien om fremveksten av den hellige sovende våren. Ellie kunne ikke gjøre det her heller: igjen, ganske ved en tilfeldighet, havner hun i gruvearbeidernes verden sammen med fetteren sin og hjelper igjen lokalbefolkningen med å oppnå rettferdighet.

"The Fire God of the Marrans" - den fjerde delen av historien

I den fjerde delen kommer Oorfene Deuce igjen i forgrunnen, etter å ha akkumulert i seg selv i årevis hat og et ønske om hevn, samt å igjen slavebinde innbyggerne i eventyrlandet. Han klarer å underlegge Marrano-stammen, som var en av de mest primitive stammene i det magiske landet. Han begynner gradvis å gripe territorier og blir igjen en usurpator. Parallelt med disse hendelsene i Kansas drar Ellies voksne søster og venninnen hennes, etter å ha hørt nok historier om en fantastisk verden, på besøk og kommer i tide. Etter en rekke eventyr redder de innbyggerne fra undertrykkelse og vender lykkelig hjem.

Bok fem: "Gul tåke"

I denne delen dukker Oorfene Deuce opp i en helt ny drakt: han ser ut til å ha blitt gjenfødt på nytt og sto på den lyse siden i kampen mot den eldgamle trollkvinnen, som ønsker å gjøre innbyggerne i det magiske landet til slaver og sender angrep på dem.

Hele landet gjør opprør mot heksen, og Annie og onkel Charlie blir også tilkalt, som igjen må hjelpe vennene sine. Nye eventyr og mange interessante vendinger gleder leseren.

"The Mystery of the Abandoned Castle": den siste delen

Her gikk forfatteren fra ideen om alle deler av "The Wizard of the Emerald City": alle trollkvinner og hekser, folk, ble nevnt i rekkefølge. Nå bestemte Volkov seg for å inkludere en fremmed rase i handlingen, fordi skriveåret (1975) bare tilsvarte forskjellige fantasier om temaet rom.

Undervist av bitter erfaring sender innbyggerne umiddelbart budbringere til Annie, som ber Freddie og Tim om hjelp. Alle innbyggerne i det magiske landet er involvert i kampen mot fremmede skapninger og gode, som vanlig, triumfer.

Betydelige karakterer

Selvfølgelig er det usannsynlig at det vil være mulig å liste og nevne de interessante innbyggerne i alle deler av "The Wizard of Oz" i rekkefølge, men de viktigste er:

• Ellie er hovedpersonen i den første delen, en jente fra den menneskelige verden, opprinnelig fra Kansas.
• Toto, aka Totoshka, er Ellies hund.
• Fugleskremselet er en eventyrmann laget av halm, senere herskeren over Smaragdbyen.
• Den feige løven, senere kalt modig.
• Tin Woodman - en mann laget av jern har en tendens til å ruste når den utsettes for vann.
• Oorfene Deuce er en snekker, en elev av trollkvinnen Gingema, som to ganger prøvde å tilrane seg det magiske landet.
• Gingema er en ond heks som bor i det blå landet. Hun ble ved et uhell drept av Ellies hus.
• Bastinda er en ond trollkvinne som var redd for vann på smerte av døden, herskeren over det fiolette landet.
• Dean Gior er en soldat med veldig langt skjegg som voktet inngangen til Emerald Palace.
• Kaggi-Kar er en kråke som kan snakke menneskespråk og er en nær venn av fugleskremselet.
• The Great Goodwin er herskeren over Emerald City før fugleskremselet, en mann som ved et uhell ble en "mektig trollmann".
• Faramant er en nær venn av Dean Gior, keeperen til de grønne glassene.

"The Wizard of the Emerald City" og alle påfølgende bøker i denne fantastiske serien ble skrevet av Alexander Melentyevich Volkov, en russisk forfatter som samtidig jobbet som lærer, skoledirektør i Yaroslavl og studerte ved Fakultetet for fysikk og matematikk, som han ble uteksaminert i en alder av førti. Han hadde en stor lidenskap for å lære språk, som fungerte som grunnlaget for å skrive hans første bok, «Trollmannen fra Smaragdbyen». Volkov ble trukket til historien "The Wonderful Wizard of Oz": han tok den på morsmålet engelsk som en øvelse i oversettelse, hvis notater han til slutt korrigerte og publiserte som en egen roman.

Boken var så populær at det var nødvendig å skrive de påfølgende delene av "The Wizard of the Emerald City", og fortelle i rekkefølge om alle innbyggerne i dette fantastiske området: munchkins og deres kamp med tresoldatene, den dystre snekkeren Juce og hans gjentatte forsøk på å slavebinde hele det magiske landet, om jenta Ellie, hennes slektninger og venner som etter skjebnens vilje havnet her i landet.

Hovedideen, som går som hovedtråden gjennom alle delene i rekkefølgen til «The Wizard of Oz» og påfølgende bøker, berører de viktigste åndelige verdiene, som er høyt aktet ikke bare i den menneskelige verden, men også blant eventyrkarakterer og til og med dyr: lojalitet i vennskap, en følelse av medfølelse med ens neste, rettferdighet og ære.

Boken «The Wonderful Wizard of Oz» av amerikanske Lyman Frank Baum ble utgitt i 1900, og dens oppfølgere ble utgitt til 1920, til Baums død. Totalt skrev han 14 historier om landet Oz, men etter det tok andre forfattere opp universet, og skrev totalt mer enn femti verk.

Blant dem var Lymans sønn og hans oldebarn, men hele opplaget til førstnevnte ble tilbakekalt med en skandale - tross alt tilhørte de intellektuelle rettighetene til verk om Land of Oz et annet forlag.

Alexander Volkov skrev sin versjon i 1939, og skrev den deretter om igjen 20 år senere, og flyttet seg enda lenger fra Baums original, og så igjen.

Til tross for at han bare ga ut 6 bøker, skrev han dem enda lenger enn Baum gjorde at det gikk 14 - 37 år mellom utgivelsen av den første og den siste (den siste ble utgitt i 1976), rette hilsener til George R. R. Martin.

Bare de første bøkene i Volkov og Baums serie forteller den samme historien: en jente og hunden hennes lander på en ond trollkvinne, finner fugleskremselet, tinnskogmannen og løven, og reiser deretter sammen til Smaragdbyen langs den gule murvegen for å ha deres hersker oppfyller deres ønsker, men han viser seg å være en bedrager. Så divergerer forfatterne i helt forskjellige retninger - Volkov skrev oppfølgerne på egen hånd, og de overlapper ikke med Baums oppfølgere i nesten hva som helst.

Dette er et ordtak, la oss nå gå videre til de interessante fakta.

Politisk eventyr

Baums Trollmannen fra Oz var ifølge litteraturvitere en politisk satire, som mange andre klassikere: Swifts Gullivers reiser, Dantes Den guddommelige komedie, og så videre.

Tin Woodman (i originalen var han imidlertid laget av tinn - Tinman) personifiserte arbeiderne som industrisamfunnet krevde umenneskelig innsats fra og gradvis tok fra menneskeheten deres og gjorde dem om til roboter.

Fugleskremselet var et kollektivt bilde av en bonde som måtte slå seg sammen med arbeideren for å kjempe for sine rettigheter. Løven personifiserte hæren, Winkers og Munchkins - uforsiktige innbyggere, og Flying Monkeys - Pinkertons agenter, og så videre.

Volkov i oppfølgerne hans satt lenge fast i temaet om å styrte tyranni, hentet fra Baums første bok - heltene frigjør Munchkins fra Gingema, Migunov fra Bastinda, Emerald City fra manipulatoren Goodwin, deretter fra Oorfene Deuce, underjordiske gruvearbeidere fra deres syv konger (for dem slettet hukommelsen deres og overbeviste dem om at de var vanlige arbeidere), hopperne - igjen fra Oorfene, hele det magiske landet - fra makten til Arachne, og deretter hele jorden - fra å bli tatt til fange av romvesener.

Den dyreste filmen

I samme 1939, da Volkovs første bok ble utgitt, ble Hollywood-filmatiseringen av Baums bok, «The Wizard of Oz», utgitt, som var den dyreste filmen på den tiden og en av de første fargefilmene.

Under innspillingen skiftet flere regissører, blant dem var to personer som senere (også i sin tur) jobbet på Gone with the Wind. Bildet har fortsatt en spesiell plass i hjertene til mange amerikanere, som var overrasket over det magiske landets prakt på en gang.

De rike fargene i det luksuriøse landskapet blåste bort seeren, vant til svart-hvitt-filmer, enda mer enn 3D i "Avatar" - vi var for 8 år siden.

Batman, Fast and Furious og Michael Jackson

I 1978 ble en annen bemerkelsesverdig filmatisering utgitt, også en musikal - "Viz". Det ble regissert av den legendariske Sidney Lumet ("12 Angry Men"), manuset ble skrevet av Joel Schumacher (den samme som senere skulle sende en hel sjanger i koma med sin "Batman and Robin"), og produsenten var Rob Cohen, regissøren av "XxX" og den første, den beste "Fast and Furious".

Acid Monsters I 1978 ble en annen bemerkelsesverdig filmatisering utgitt, også en musikal - "Viz". Det ble regissert av den legendariske Sidney Lumet ("12 Angry Men"), manuset ble skrevet av Joel Schumacher (den samme som senere skulle sende en hel sjanger i koma med sin "Batman and Robin"), og produsenten var Rob Cohen, regissøren av "XxX" og den første, den beste "Fast and Furious".

Men dette merkelige sammenløpet av kjente navn er bare en kake, med navnet på skuespilleren som spiller fugleskremselet som kirsebæret på toppen. Det var en ung, fortsatt svart Michael Jackson.

Men han skilte seg ikke ut fra den generelle bakgrunnen, siden alle fire karakterene var afroamerikanske, som mange andre helter. Sørg for å se traileren til «Visa» eller hele analysen fra Nostalgia Critic – jeg er sikker på at du aldri har sett noe mer forbanna. Det er vanskelig å tro at dette er en ekte film fra syttitallet og ikke noe internett-juks.

Syremonstre

Baums originale bøker, i sammenligning med Volkovs versjon, virker ekstremt kaotiske, absurde og til tider direkte stofffylte. Baums skapninger må vies til en hel rekke underpunkter – de fortjener det.

Rogach er en skapning satt sammen av to sofaer, et avkuttet elghode hengende på veggen, palmegrener (i stedet for vinger) og en kost (som en hale), som liv ble pustet inn i med det samme revitaliserende pulveret som Volkov brukte til Juice. skape sin trehær.

Enda tidligere ble dette pulveret strødd på geiter som ble liknende en hest, og en annen fugleskremsel - Pumpkinhead Jack, som ble skilt fra fugleskremselen ved sin store høyde, slengenhet, et "skjelett" laget av tre og et gresskar i stedet for et hode (når man råtner, graves det ned og et nytt skjæres ut). Men generelt sett, ja, Baum har to animerte fugleskremsler blant karakterene sine. Jack ble inspirasjonen for Tim Burtons Skeleton Jack, hovedpersonen i The Night Before Christmas.

En av Baums første roboter i litteraturen var ikke Tin Woodman - han var hul innvendig, som Bender, men snarere en av de første cyborgene, som gradvis erstattet alle menneskelige deler med "augmentations". Den første roboten var urverket Tik-Tok - en mager mekanisk mann som ofte manglet urverket til å fullføre setningen han startet.

En av de første transpersoner i litteraturen er Billina, høna Dorothy, som på et tidspunkt erstattet Toto som jentas følgesvenn fra Kansas. En amerikansk hane ved navn Bill viste seg å være en høne og ble omdøpt til Billina av Dorothy, og så snart Oz ga dyret evnen til å snakke, forklarte høna at hun fortsatt var i tvil om kjønnet sitt. Hun la imidlertid fortsatt egg.

Det var kentaurer på beinhjul i stedet for hover, armløse hoppende runder (humant forvandlet til Marranos av Volkov), intelligente grønnsaker, levende bagels, en animert glasskatt, som deretter ble lobotomisert for å gjøre den mer lydig, Flatheads - mennesker uten hodeskaller som bar hjernen deres i en krukke i lommen og mange andre.

Blodtørstige historiefortellere

Det er klart at hvis du tar de gamle europeiske eventyrene, er det generelt mørke på gang der, det er så mye blod og gru at Shakespeare ville vasket ansiktet sitt. Baum, for eksempel, beskriver en tante som skar hodet av vakre jenter og bar dem som om de var hennes egne, og skiftet dem daglig som hatter. Hun hadde spesielle planer for Dorothys hode.

I sin versjon fjernet Volkov heroin-tullet fullstendig og myknet opp de grusomme øyeblikkene (for eksempel, i sin versjon, sender Goodwin Ellie til Bastinda for å "berøve henne makten"; i Baum "beordret" Oz henne åpent til Dorothy og krevde å drepe henne), men mye gjensto fortsatt.

I den første boken drepte vedhoggeren Ogre (som Volkov selv introduserte, Baum hadde ikke), 40 ulver og slapp et par tigre i avgrunnen.

Fugleskremselet skrudde av hodene til kråkene, og beordret utryddelse av sabeltanntigrene, som hadde vært bevart i det magiske landet siden forhistorisk tid og var en truet art. Og de ble ødelagt.

Men det verste er at to katter døde i Volkovs bøker. Den ene ble knust mot et tre av Arachne, noe som ikke spiller noen rolle, hun er fortsatt en skurk, men den andre ble avskåret av Tin Woodman selv da katten prøvde å sluke musedronningen. Det var selvfølgelig veldig nyttig for heltene, men er det normalt å hogge hodet av en katt som jager en mus? Han kuttet ikke Totoshka og Artoshka, som prøvde å sluke dronning Ramina hver gang. Så han holdt ham i kragen.

Science fiction

Volkov utviklet aldri Tik-Tok, men han overførte ideen sin til Tin Woodman selv - i den russiske versjonen var den ikke lenger hul, som Baums, men mekanisk, inne var det en haug med tannhjul og fjærer som gjorde at han kunne bevege seg og snakke .

I den fjerde boken er Ellie og Fred (som endte opp med henne i det magiske landet i tredje bind) allerede voksne. Ellie har en yngre søster, Annie, som sammen med vennen Tim også drømmer om å besøke det magiske landet. For dem lager Fred mekaniske muldyr drevet av solcellebatterier – hei til Boston Dynamics og deres uheldige robotmuldyr som alle sparker.

I den femte boken (den mest interessante, etter min mening), for å bekjempe den gigantiske trollkvinnen Arachne, lager onkel Ellie en enorm robot for å matche henne - i analogi med Evas eller Jaegers som kjemper mot kolossale monstre.

Denne roboten, Tilly Willy, måtte vikles opp, men så ble den forbedret slik at den kunne vikle seg opp når den beveget seg. I den sjette boken lander romvesener i det magiske landet: Menvit-mesterne, som holder Arzak-slaver i hypnotisk fangenskap. Romvesener i helikoptre som kjemper mot gigantiske ørner - det hadde ikke til og med Tolkien. Heltene våre prøver å hjelpe Arzaks å kaste av seg åket til Menvits ved å gi dem smaragder fra skattkammeret til byen med samme navn - de fratar hypnose dens kraft.

Kuznetsov, som fortsatte Volkovs serie, beveget seg enda lenger inn i science fiction - heltene endte opp på planeten til Menvits og Arzaks, og på det åpne havet - langt utenfor grensene til Magic Land. Det var Kuznetsov som kom opp med et av de mest fascinerende kjøretøyene som fanget fantasien min som barn - en katamaran satt sammen basert på toppen av Gingema Stone.

Enchanted Stones, plassert rundt Magic Land, trakk reisende til seg selv, hvoretter de døde av tørst. Annie og Tim gikk forbi dem takket være sin oppfinnsomhet - de førte muldyrene sine nøyaktig mellom steinene, hvor attraksjonen deres balanserte hverandre (gjennom Lagrange-punktet, om du vil).

Så toppen av en stein falt av og beholdt sine magnetiske gravitasjonsegenskaper, den svevde over bakken, og ble derfor grunnlaget for Arzak-katamaranen, der heltene krysset både ørkener og hav.

Den samme Kuznetsov kom også på ideen om at det under lokket i Gingema-steinen var skjult en teleportasjonsbrønn, en punktering av rom-tid som førte til den ovennevnte planeten. Det var i boken hans jeg først hørte en forklaring på teleportering ved hjelp av et ark og en punktering med en blyant, som ble vist oss med et så smart utseende i Interstellar.

Artefakthåndtering

Som i ethvert eventyr inneholder disse bøkene mange magiske ting. Sølvtøfler, revitaliserende pudder, en magisk TV som viser hvilket som helst sted du ønsker, Arachnes gigantiske flygende teppe og teppet klippet fra henne, revekongens bøyle, musedronningens fløyte, og så videre.

Det er merkelig at Volkov holder styr på alle gjenstandene som er introdusert, ikke glemmer elementene og heltene som dukket opp tidligere, hver gang noe nytt introduseres i boken, som helt sikkert vil bli brukt i neste historie.

Siden dette kan føre til overkill, vises noen elementer, men bare med en logisk forklaring. Sølvtøflene går tapt under returen til Kansas. Usynlighetsbøylen fra den fjerde boken går tapt i den femte på grunn av kokkens spøk, som hun satte på en doe. Doen ble usynlig og stakk av, Gud vet hvor han skal lete etter henne.

Mekaniske muldyr, introdusert i den samme fjerde boken, var ikke inkludert i den femte, fordi i den gule tåken vil solcellepanelene deres fortsatt ikke lades, den magiske TV-en fungerer heller ikke i tåken - en annen minusartefakt, det flygende teppet tjente heltene i den femte boken, men mistet magisk kraft med Arachnes død - minus artefakten.

Volkov sørget tydelig for at løsninger på problemer ikke var ensformige og ikke hver gang havnet i usynlighet eller "la oss kalle ørnene", og også at heltene ikke var dumme og ikke ignorerte den åpenbare løsningen på problemet ved hjelp av en kraftig artefakt - det var det de ble hentet ut for. Hei, Rowlings Time-Turner.

Den dyrebare bøylen, som gjør brukeren usynlig og tilpasser seg størrelsen på hodet hans, kombinert med de gigantiske ørnene, antyder at Volkov har lest Tolkien. Vitsen er at Volkov bruker ørn når det er mulig og nødvendig. Spørsmålet "hvorfor fløy de ikke bare på ørn" dukker ikke opp.

Men det er et annet problem - mot Arachne, for eksempel, bestemte heltene seg for å kalle en ørn for å kjempe, men av en eller annen grunn kalte de ikke tamme drager. Generelt er ikke alt uten synd.

Systematisering

Volkov utvikler nøye alle karakterene, selv om de dukker opp i et par avsnitt, uten navn i Baum, i Volkov får de navnene Gingema og Bastinda, den langskjeggete Dean Gior, musedronningen Ramina og mange andre. Volkov la til Baums Munchkins and Wingers Chatterboxes og Jumpers – folkene selv var blant Baum, men fikk ikke karakteristiske navn.

Volkov strømlinjeformet generelt og systematiserte beskrivelsen av det magiske landet betydelig. I bøkene hans er både selve fortellingen og beskrivelsen av terrenget, magien og til og med den indre tilstanden til karakterene mye rikere og klarere.

Det er mye lettere å visualisere hva som skjer her, men Baum skriver ofte noe absurd, surrealistisk, utstrakt og ærlig talt gjørmete i oppfølgerne til sin første bok, det er vanskelig å skjelne en tydelig handlingslinje, karakterene vakler rett og slett fra sted til sted og; blir overrasket av flere og flere fantastiske skapninger og folkeslag. Dette kan bringe serien hans nærmere Alice i Eventyrland eller Gullivers reiser, men den kommer til kort, og ligner til tider på en forvirret innspilling av en drøm.

Boken "Yellow Fog" er spesielt minneverdig, som ble den mørkeste, fordi Magic Land måtte møte en alvorlig naturkatastrofe.

Den gule tåken sendt av trollkvinnen Arachne skjulte solen og forårsaket hoste. Avlingene holdt på å dø, folk gikk rundt med rennende øyne og så nesten ingenting i den tykke tåken. I tillegg til de tøffe forholdene som rammet alle innbyggerne i det magiske landet, ble de vitenskapelige metodene for å bekjempe tåke husket - neseborfiltre, rengjøring av rom gjennom forsegling og røyk - mens røyken la seg, bar den tåkepartikler med seg.

Generelt var det oppfinnsomheten i å løse problemet på helt logiske vitenskapelige måter som forbløffet fantasien. Ja, magiske gjenstander løste ofte problemet, men nøyaktig hvordan man skulle bruke disse verktøyene for å løse problemet måtte også finne ut, og komplekse planer ble også brukt der.

Øredobber til alle søstre

Tolkien overrasket meg en gang sterkt ved å introdusere 13 dverger i Hobbiten, som henger sammen i en klump og ikke gir leseren mye sjanse eller grunn til å skille dem fra hverandre. Volkovs karakterer er ikke mye mindre enn Tolkiens i Hobbiten, men hver har sin egen rolle, sine egne talenter, sin egen fineste time. Alle søstrene vil definitivt motta øredobber, hver vil ha tid til å oppnå en bragd, og denne bragden vil definitivt bli verdsatt, deretter gjenfortalt og tildelt en ordre fra fugleskremselet. De vil definitivt gråte over heltemoten ved denne bragden: Tin Woodman, som sent innså at han ville ruste av tårer, løven, børste bort tårer med en børste på halen og tørke den i solen, og Munchkins, setter hattene sine med bjeller på bakken slik at ringingen deres ikke skulle forstyrre gråten deres.

Selv om det selvfølgelig er noen som skinner langt mindre i de siste bøkene enn i de første historiene. Fugleskremselet, etter å ha mottatt hjerner, ble stadig smartere og forfatteren ga de fleste av gjennombruddsfunnene til ham. Men vedhoggeren bleknet inn i skyggene over tid. Han var en lys helt som løste mange av problemene i den første boken (mer enn halvparten, sannsynligvis), i den andre boken fremstår han som Terminator, en uovervinnelig og formidabel kriger, som bare lot ham nå en øks eller hammer, og han vil hugge ned hele hæren av tresoldater.

De ga også vedhoggeren en episk kampscene, der han var alene i felten, og snappet en tømmerstokk fra Oorfenes soldat og falt heroisk - de tok den i antall.

Men allerede i den tredje boken gjorde han egentlig ikke annet enn å sitte og ruste, i den fjerde boken bandt Marrans ham veldig lett, i den femte gjorde vedhoggeren ingenting i det hele tatt, fordi rollen som «Iron Man» i hovedsak ble overtatt av hans eget forstørrede eksemplar - Tilly -Willy.

Vel, Annie i den femte boken, vurder det forgjeves å fly til det magiske landet – det falt bare på hennes lodd å kalle ørnen, men andre kunne ha gjort dette også. Tim har mye mer nyttig å gjøre. Det er morsomt at bildet av jenta i utgangspunktet var sentralt og nominelt forble slik - hun er et symbol, et samlende ledd, men i virkeligheten takler resten alt, mens Annie bare sitter på plass. En Kaggi-karr i hver bok pløyer for fullt.

Les også

• 
  Tidens hastighet: hvordan hverdagen har endret seg på bare 20 år
• 
  Hva gjør du hvis du blir bitt av en flått
• 
  Den britiske dronningen kan drepe hvem som helst ustraffet
• 
  Hvordan den stygge datteren til den franske kongen Ludvig XI ble en helgen
• 
  10 kvinner som magasinet Forbes kåret til de vakreste og mest suksessrike i 2019
• 
  Historien om berberne i Nord-Afrika, nomader som overlevde der ingen andre kunne